《醉花打人爱谁谁》是一本由周晓枫著作，作家出版社出版的平装图书，本书定价：18.00，页数：231，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。

《醉花打人爱谁谁》精选点评：

插科打诨，调，贫，逗，侃~纯娱乐（本着金瓶梅精神阅读，笑着小人，防者禽兽，我等小人，读过哈哈哈，一笑置之，各种体位，接应本着“批判”的精神来吸收

难得写小说 却这么精彩！。。

20100812 酣畅淋漓 你放手轻松写，我读得也很愉快。

雅皮的风格

一直喜欢周晓枫

挚爱的一本小说

记人。描写生动，但还是，小女人文学。

睿智。灵巧。喜欢。赞。

真的很不错，几次收拾书架都没把这本书移至深处，就是想着伸手可及，说不定哪天有空就能再看一遍的。

喜欢喜欢超喜欢

《醉花打人爱谁谁》读后感(一)：这朵醉花儿真好看

八个人物，栩栩如生。

俏皮，机灵，自嘲，幽默，还有些混不吝。与周的散文美丽精致的文字不同，这小说她是放开了胳膊去写。写得很放松，不造作，充分发挥了其巧舌如簧的特质。看完后，更喜欢她的作品啦。这朵醉花儿真够可爱的，还很皮实。

《醉花打人爱谁谁》读后感(二)：小讽刺

极品生活秀。

感情易碎，要小心轻放，像个玻璃杯。

欲望其实是不满足的表现。

当科学与社会要求相矛盾的时候，人往往就成了牺牲品。

谦虚=谦卑+虚伪

所谓优美，就是对实用的浪费，所谓优雅，就是对时间的浪费。

做爱公式：越邪恶，越极乐！

《醉花打人爱谁谁》读后感(三)：嬉笑怒骂皆成文章

这本书是有若干个人物组成，每个人都是我们身边的一份子，却又是生活中的异类。人物性格鲜明，每章里面的两个人看似独立却又紧密相连。是一本形神兼具的好书。

作者笔法犀利，像一个世俗女人刻薄而满足的说着八卦，可能永远不能公开，却时时在耳边萦绕。这个时代，哪个女人不说八卦，长舌妇未必是贬义，慧黠的女人可以把长舌变成密友们的快乐。只是，本书的作者已经修炼成精，妖精女人常能媚惑众生。

[坐骑决定身份，骑上白马就是王子，坐上扫把便是巫婆。]

[我一向这样衡量成功的标准，男人对你满怀企图，女人对你妒火中烧。]

这种女人，真希望是我闺中密友。

《醉花打人爱谁谁》读后感(四)：醉花打人爱谁谁

最近一直在看周的小说〈醉花打人爱谁谁〉，她之前写的都是唯美、优雅的散文，有一点点的超然和坚持，有自己的风格和喜好，不怎么出现在众人的视线中，即使得过那么多的奖，也还是小众之爱。像杜丽、路也都是这一路的，甚至不比洁尘她们。这本书在三联楼下的一个角落里，很委屈地挤在一堆书之间，连那种仰面朝天的躺着都没有过哎，能发现它，是因为我一贯喜欢奇怪而又不吸引眼球的书名，翻了翻就买下了，现在对自己的“鉴赏”力非常之得意哦。

是这样一部小说：五对男女的故事组成五章，各自独立，偶尔牵扯。这五“对”男女不是说他们成双捉对，痴男怨女，而是说他们是作者总结出的五类人的各自男版女版，一对对，相映成趣。这五对男女，十个人，都被作者写得象寓言。这小说让我想起《博闻强记的富内斯》，周晓枫说过，这正是她最喜欢的短篇小说，“它其实接近一个过分漫长的充满递进和转折的句子，极尽博尔赫斯的修辞才华展现一个人不可思议的记忆力”。《爱谁谁》也类似于此，对每一个人，作者都抓住了她要表现的一个核心人格，在此基础上，以同一个逻辑层层推进，推演出一个章节的所有情节。因为他（她）如此，所以他（她）的故事，上枝下蔓必然如此如此。这个小说里的故事都不是周晓枫编出来的，而是她算出来的。

小说里的人被充分夸张变形，根本找不到生活中的对应，可是奇怪的是，读完了之后，对里面的所有人还有了几分暧昧的亲切。小白脸白生生，“这个黄花后生，人不比黄花瘦，但比起黄花来，要黄，要花。”谦卑的双关语先生，“他平时夹着尾巴做人，不夹的时候，肯定是拿尾巴当鸡毛掸子给人打扫卫生呢。是受气犯贱的命，双关语整天讨好作揖，就是被严刑拷打得昏死过去，泼一盆凉水，他醒了以后的第一件事就是马上向下毒手的人飞媚眼。”而稳重的朱墨，听起来像“红与黑”的文言说法，在女作家要求他舍身相伺，就算变相给文学献身之后，也拒绝得相当得体：“我还是直接献身给文学吧，省得麻烦您过遍手。”

无处不在的嘲讽成了这本书唯一的主题，说到底，这些极端的角色无非是教育分子不同侧面德性的无限放大，而我们每个人都在这些人身上都看到了自己若隐若现的毛病。周晓枫绝不怜惜笔下的角色，就连女主人公自己，也借着副编导的嘴给了一个准确的评价，逢人便说剧组来了个“有病的唯美主义者，她希望放屁都能押韵。”

“从任何角度来说，《醉花打人爱谁谁》都和印象中的传统小说，乃至先锋小说搭不上关系。如果说小说是纵深的，这部小说就是平面的，顶多能算到浮雕的程度；如果小说是结构的，这部小说完全没有深思熟虑和阴谋铺垫的结构感；如果说小说是一个紧凑的鸡蛋，凝练了人们散装的灵魂，这部小说则是一碗鸡蛋羹，把灵魂打得更散，而且葱花浮面，不满足精神的渴，只满足口腹的饥。如果一定要上溯，大约在《世说新语》里能看到隐约的肇端，离散式的笔记体，倒是非常适合这部小说奇异的风格。”——妙哉

《醉花打人爱谁谁》读后感(五)：醉眼看人周晓枫

周晓枫的作品是重口味的。丰盛、铿锵，异香扑鼻。它的浓烈甚至对受众造成伤害——舌苔轻易失灵，把他人字句统统辨识为无味鸡肋。

听过一个调侃，说她是能在零信息量下写出五千字的人。的确，于字符的概念、范畴以及逻辑框架之外，她总能举一反三。动用修辞，生发想象，挖掘意义——善作无米之炊，她是着手成春的厨娘。

去年，从网上下载了她所有可能下载的散文，断断续续地看。如若神来的汉字带着强光，无法令我对视。低头之际，只看到自己的阴影。好文章都叫别人写了，我的粗文劣字，还有什么存在的必要？

网购了她的两本书，《孔雀蓝》、《醉花打人爱谁谁》。后者很快就翻完了。边看边笑，边看边叹：何等狡黠的女子，谈笑风生间，侃遍众生百相，锋利、精准、力透纸背。

一条金舌狂舞，万丈红尘滚滚。

她置身于清醒，或同情，或鄙夷，或夸大其词，加重被害者残疾的程度。落魄者愈发丢盔卸甲，悲苦者愈发岛瘦郊寒，常见不幸在副词与形容词的渲染下，形成庞大的苦情戏——近乎无情的女子，总要把事情做到极致。非要让人埋身于缺口，窒碍难行。

冷冽文字之间，是盎然智慧。需要多少力量，才能抽身事外，冷眼旁观？需要多少经验，才能辨识事件经纬，保持耳聪目明？她骄傲地佩戴她的残缺，以及她的饱满，走在光芒之巅。

周晓枫，这个被轻度毁容的女子，上天给她袒私般的补偿：他给她才华。让她于不动声色之间，挥毫泼墨，坐拥全城赞誉。

“醉花打人”四个字，让我联想到古时夜宴上的击鼓传花。半颊酡红，一腔醉意，男女捉对坐着，“球来香袖依稀暖，酒凸觥心泛艳光”。但在小说里，倚醉传花的只是周晓枫，扬铃打鼓的只是周晓枫，春色撩人的只是周晓枫。满室男女，只是她导演的一场人间情色的道具。喜乐也好，嗔怨也罢，爱谁谁去。

《醉花打人爱谁谁》里，主角们天赋异禀，“十仙过海，各显神通”，在生活与情欲之海，他们努力生存。良驹跃过，留下蹄痕；蜗牛蠕动，留下腺液；每一种生命都以自己的方式宣告存在。他们，也是如此。驭风飞、负轭行、得水游，不同的轨迹，迥然的风光。

读完此书后，总觉得这些人物都熟稔。仿佛正在阅读的自己。只不过，有些如画皮，覆盖在肌肤上。有些如盗扇的美猴王，寄生在脏器里。

金闪闪与白生生的活色生香，双关语的八面玲珑，书面语的一丝不苟，陶乱、小猜、猪宝贝和“我”的伶牙俐齿、损人无数，海翡翠对理想的执着，任逍遥与小快手不择手段的生存技能，还有东郭先生的仁厚宅心，都是被文字凸透镜放大了的世人普遍品性。

这本浮世绘里，我们睁开双眼，分花错柳，最终发现，我们都身在其中。

金闪闪，她的爱情在都市里水土不服，在男友离去后，她认清了：狼狈的匍匐者，得到的，只有舔足之恩。姿态决定位置，以及所得。她要有钱，要美。要成为男人的神。成为欲望本身。后来，她成功给予男友报复：她金碧辉煌，他永生遗憾。

而海翡翠，是周晓枫利用隐喻，给予理想主义的勾勒。谁不是呢，我们削足适履，孤注一掷，但为成功所铺垫的漫长失败里，我们只听到生活打在身上的闷拳。

书面语小姐是一个从不委曲求全的生存洁癖者，她的逝去理所当然。如同周晓枫评价说：“这个烂泥塘的世界啊，是泥鳅们的乐园，高贵的金鱼会死在烂泥里。”而这样的坚持，对于任何一个务虚者来说，都是惯病。

东郭先生处处克己，给予他人便利，不但得不到对方等量的回应，还落得傻冒的勋章一枚。生活享用着赤诚的心脏，银叉子起落，频繁地给予伤口。思忖：我们，应该也有过以善相交，以诚相待，却不讨好的时刻吧。

而任逍遥和小快手等欺世盗名者，巧借浮世东风，得到名利荣光。这是我们的市侩。在鄙夷别人的尖脑袋的同时，我们却在进行隐秘的复制……

花钥匙抡转，花仙子得到崭新华衣；书页翻转，我们惊见陌生的自己。

同样的，这本小说也是周晓枫的变形记。在《穿过我青春所有说谎的日子》里，她怀念她的姥爷，“我没见过像姥爷那么热爱清洁的老人……为了治疗便秘他使用通便灵，但药物速效，腿脚不利索的他没有及时赶到马桶边，他失禁了，他想自己偷偷洗掉秽物……凉水里浸泡着衣裤，他光裸两条瘦得畸形的腿，由于长时间的站立和寒冷抖得厉害……”其情节与书面语小姐的故事如出一辙。她把自己嫁接到小说的枝节上，重新繁殖。

而苇岸，那个早逝的散文作家，周晓枫用许多文字留恋过的故友，亦被她移花接木到了书面语小姐身上。苇岸的追悼会上的哀乐，来自于死者生前的挑选。如同书面语小姐一样，他们设计着最后的告别方式。

而生活的病毒，生命的霉菌，亦被周晓枫借腹生子，在别人的故事里显尽峥嵘。藏身于脸谱之后，她安全地大胆地演绎内部的黑。往日里贮蓄的疼痛，发酵成提供作品圆满时所需的巨大能量。我们看到十种独木成林的挣扎。

作为写作者，小说这个柔韧的胃，它还有着私人用途：它帮助消化种种尖锐的秘密。或许，作为排泄物，她的在喉之鲠会失去威胁。

较之于她的散文，小说语言更显轻松、诙谐，游刃有余。进行散文写作时，她是秋后的土地，殷勤地为干瘪的谷粒注入实质，为贫薄意象充入内容。她还是下等官吏，与权力结交，上帝、魔鬼都被她利用，借以光耀门楣。她还是险恶巫师，搅拌人间微小的、不被重视的细节——精液、毛发、昆虫、软体动物、婴儿心、少女泪．．．．．．调配蛊药，牵制心念。

所以，因了过多佐料，油光敛滟，她的作品读来劲猛，却难以消化。总觉得美人虽美，但胭脂颊、青螺眉、珍珠面上，化妆品还是搽得多了些。

但《醉花打人爱谁谁》不一样，同样巧夺天工，却不见铅华，天然去雕饰。你看这些句子：

“想来，让人谗必须具备两大要素，一是美味，二是不让人吃。欲望其实是不满足的表现。”

“健美教练肢体柔软，能把腿踢得老高老高，我想她不用低头就能检查出脚气的进展情况。”

“正因为有了七个孔窍，人才从一团混沌变得灵动，说来说去什么是七窍？还不是身体上的漏洞。”

“如果说我们狼狈为奸，那么事实真相是，坏主意主要是她拿的，我只是匿于她的淫威，略加扩大声势而已，作用相当于语尾助词的那个‘啊’。”

“窦天颖这种人，天生适合做军嫂，建议把她选出来留到部队，战士们出操，让她边从窗子里遥望边一针一线纳鞋底，高兴了就扔下针线，围着操场飞快匍匐向前，‘一骑红尘汉子笑，无人知是天颖来。’”

几乎要让我笑岔了气。

纵观近年所阅之物中，不乏好玩的。但品质又有大不同。智慧含量是我评价幽默与否的隐秘尺码。低俗粗糙的打趣随处可见，象酒桌上的黄段子，大巴车里放映的低劣晚会录制片，只知在生殖器上大玩花样，以下作当玩笑，实在不入流。

所欣赏的，是形而上的幽默。与身体无关，与智慧有染。比如钱钟书，比如王小波。读了《醉花打人爱谁谁》之后，我在这一系列的名单里，加入一个周晓枫。

《醉花打人爱谁谁》是一本由周晓枫著作，作家出版社出版的平装图书，本书定价：18.00，页数：231，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。

《醉花打人爱谁谁》精选点评：

插科打诨，调，贫，逗，侃~纯娱乐（本着金瓶梅精神阅读，笑着小人，防者禽兽，我等小人，读过哈哈哈，一笑置之，各种体位，接应本着“批判”的精神来吸收

难得写小说 却这么精彩！。。

20100812 酣畅淋漓 你放手轻松写，我读得也很愉快。

雅皮的风格

一直喜欢周晓枫

挚爱的一本小说

记人。描写生动，但还是，小女人文学。

睿智。灵巧。喜欢。赞。

真的很不错，几次收拾书架都没把这本书移至深处，就是想着伸手可及，说不定哪天有空就能再看一遍的。

喜欢喜欢超喜欢

《醉花打人爱谁谁》读后感(一)：这朵醉花儿真好看

八个人物，栩栩如生。

俏皮，机灵，自嘲，幽默，还有些混不吝。与周的散文美丽精致的文字不同，这小说她是放开了胳膊去写。写得很放松，不造作，充分发挥了其巧舌如簧的特质。看完后，更喜欢她的作品啦。这朵醉花儿真够可爱的，还很皮实。

《醉花打人爱谁谁》读后感(二)：小讽刺

极品生活秀。

感情易碎，要小心轻放，像个玻璃杯。

欲望其实是不满足的表现。

当科学与社会要求相矛盾的时候，人往往就成了牺牲品。

谦虚=谦卑+虚伪

所谓优美，就是对实用的浪费，所谓优雅，就是对时间的浪费。

做爱公式：越邪恶，越极乐！

《醉花打人爱谁谁》读后感(三)：嬉笑怒骂皆成文章

这本书是有若干个人物组成，每个人都是我们身边的一份子，却又是生活中的异类。人物性格鲜明，每章里面的两个人看似独立却又紧密相连。是一本形神兼具的好书。

作者笔法犀利，像一个世俗女人刻薄而满足的说着八卦，可能永远不能公开，却时时在耳边萦绕。这个时代，哪个女人不说八卦，长舌妇未必是贬义，慧黠的女人可以把长舌变成密友们的快乐。只是，本书的作者已经修炼成精，妖精女人常能媚惑众生。

[坐骑决定身份，骑上白马就是王子，坐上扫把便是巫婆。]

[我一向这样衡量成功的标准，男人对你满怀企图，女人对你妒火中烧。]

这种女人，真希望是我闺中密友。

《醉花打人爱谁谁》读后感(四)：醉花打人爱谁谁

最近一直在看周的小说〈醉花打人爱谁谁〉，她之前写的都是唯美、优雅的散文，有一点点的超然和坚持，有自己的风格和喜好，不怎么出现在众人的视线中，即使得过那么多的奖，也还是小众之爱。像杜丽、路也都是这一路的，甚至不比洁尘她们。这本书在三联楼下的一个角落里，很委屈地挤在一堆书之间，连那种仰面朝天的躺着都没有过哎，能发现它，是因为我一贯喜欢奇怪而又不吸引眼球的书名，翻了翻就买下了，现在对自己的“鉴赏”力非常之得意哦。

是这样一部小说：五对男女的故事组成五章，各自独立，偶尔牵扯。这五“对”男女不是说他们成双捉对，痴男怨女，而是说他们是作者总结出的五类人的各自男版女版，一对对，相映成趣。这五对男女，十个人，都被作者写得象寓言。这小说让我想起《博闻强记的富内斯》，周晓枫说过，这正是她最喜欢的短篇小说，“它其实接近一个过分漫长的充满递进和转折的句子，极尽博尔赫斯的修辞才华展现一个人不可思议的记忆力”。《爱谁谁》也类似于此，对每一个人，作者都抓住了她要表现的一个核心人格，在此基础上，以同一个逻辑层层推进，推演出一个章节的所有情节。因为他（她）如此，所以他（她）的故事，上枝下蔓必然如此如此。这个小说里的故事都不是周晓枫编出来的，而是她算出来的。

小说里的人被充分夸张变形，根本找不到生活中的对应，可是奇怪的是，读完了之后，对里面的所有人还有了几分暧昧的亲切。小白脸白生生，“这个黄花后生，人不比黄花瘦，但比起黄花来，要黄，要花。”谦卑的双关语先生，“他平时夹着尾巴做人，不夹的时候，肯定是拿尾巴当鸡毛掸子给人打扫卫生呢。是受气犯贱的命，双关语整天讨好作揖，就是被严刑拷打得昏死过去，泼一盆凉水，他醒了以后的第一件事就是马上向下毒手的人飞媚眼。”而稳重的朱墨，听起来像“红与黑”的文言说法，在女作家要求他舍身相伺，就算变相给文学献身之后，也拒绝得相当得体：“我还是直接献身给文学吧，省得麻烦您过遍手。”

无处不在的嘲讽成了这本书唯一的主题，说到底，这些极端的角色无非是教育分子不同侧面德性的无限放大，而我们每个人都在这些人身上都看到了自己若隐若现的毛病。周晓枫绝不怜惜笔下的角色，就连女主人公自己，也借着副编导的嘴给了一个准确的评价，逢人便说剧组来了个“有病的唯美主义者，她希望放屁都能押韵。”

“从任何角度来说，《醉花打人爱谁谁》都和印象中的传统小说，乃至先锋小说搭不上关系。如果说小说是纵深的，这部小说就是平面的，顶多能算到浮雕的程度；如果小说是结构的，这部小说完全没有深思熟虑和阴谋铺垫的结构感；如果说小说是一个紧凑的鸡蛋，凝练了人们散装的灵魂，这部小说则是一碗鸡蛋羹，把灵魂打得更散，而且葱花浮面，不满足精神的渴，只满足口腹的饥。如果一定要上溯，大约在《世说新语》里能看到隐约的肇端，离散式的笔记体，倒是非常适合这部小说奇异的风格。”——妙哉

《醉花打人爱谁谁》读后感(五)：醉眼看人周晓枫

周晓枫的作品是重口味的。丰盛、铿锵，异香扑鼻。它的浓烈甚至对受众造成伤害——舌苔轻易失灵，把他人字句统统辨识为无味鸡肋。

听过一个调侃，说她是能在零信息量下写出五千字的人。的确，于字符的概念、范畴以及逻辑框架之外，她总能举一反三。动用修辞，生发想象，挖掘意义——善作无米之炊，她是着手成春的厨娘。

去年，从网上下载了她所有可能下载的散文，断断续续地看。如若神来的汉字带着强光，无法令我对视。低头之际，只看到自己的阴影。好文章都叫别人写了，我的粗文劣字，还有什么存在的必要？

网购了她的两本书，《孔雀蓝》、《醉花打人爱谁谁》。后者很快就翻完了。边看边笑，边看边叹：何等狡黠的女子，谈笑风生间，侃遍众生百相，锋利、精准、力透纸背。

一条金舌狂舞，万丈红尘滚滚。

她置身于清醒，或同情，或鄙夷，或夸大其词，加重被害者残疾的程度。落魄者愈发丢盔卸甲，悲苦者愈发岛瘦郊寒，常见不幸在副词与形容词的渲染下，形成庞大的苦情戏——近乎无情的女子，总要把事情做到极致。非要让人埋身于缺口，窒碍难行。

冷冽文字之间，是盎然智慧。需要多少力量，才能抽身事外，冷眼旁观？需要多少经验，才能辨识事件经纬，保持耳聪目明？她骄傲地佩戴她的残缺，以及她的饱满，走在光芒之巅。

周晓枫，这个被轻度毁容的女子，上天给她袒私般的补偿：他给她才华。让她于不动声色之间，挥毫泼墨，坐拥全城赞誉。

“醉花打人”四个字，让我联想到古时夜宴上的击鼓传花。半颊酡红，一腔醉意，男女捉对坐着，“球来香袖依稀暖，酒凸觥心泛艳光”。但在小说里，倚醉传花的只是周晓枫，扬铃打鼓的只是周晓枫，春色撩人的只是周晓枫。满室男女，只是她导演的一场人间情色的道具。喜乐也好，嗔怨也罢，爱谁谁去。

《醉花打人爱谁谁》里，主角们天赋异禀，“十仙过海，各显神通”，在生活与情欲之海，他们努力生存。良驹跃过，留下蹄痕；蜗牛蠕动，留下腺液；每一种生命都以自己的方式宣告存在。他们，也是如此。驭风飞、负轭行、得水游，不同的轨迹，迥然的风光。

读完此书后，总觉得这些人物都熟稔。仿佛正在阅读的自己。只不过，有些如画皮，覆盖在肌肤上。有些如盗扇的美猴王，寄生在脏器里。

金闪闪与白生生的活色生香，双关语的八面玲珑，书面语的一丝不苟，陶乱、小猜、猪宝贝和“我”的伶牙俐齿、损人无数，海翡翠对理想的执着，任逍遥与小快手不择手段的生存技能，还有东郭先生的仁厚宅心，都是被文字凸透镜放大了的世人普遍品性。

这本浮世绘里，我们睁开双眼，分花错柳，最终发现，我们都身在其中。

金闪闪，她的爱情在都市里水土不服，在男友离去后，她认清了：狼狈的匍匐者，得到的，只有舔足之恩。姿态决定位置，以及所得。她要有钱，要美。要成为男人的神。成为欲望本身。后来，她成功给予男友报复：她金碧辉煌，他永生遗憾。

而海翡翠，是周晓枫利用隐喻，给予理想主义的勾勒。谁不是呢，我们削足适履，孤注一掷，但为成功所铺垫的漫长失败里，我们只听到生活打在身上的闷拳。

书面语小姐是一个从不委曲求全的生存洁癖者，她的逝去理所当然。如同周晓枫评价说：“这个烂泥塘的世界啊，是泥鳅们的乐园，高贵的金鱼会死在烂泥里。”而这样的坚持，对于任何一个务虚者来说，都是惯病。

东郭先生处处克己，给予他人便利，不但得不到对方等量的回应，还落得傻冒的勋章一枚。生活享用着赤诚的心脏，银叉子起落，频繁地给予伤口。思忖：我们，应该也有过以善相交，以诚相待，却不讨好的时刻吧。

而任逍遥和小快手等欺世盗名者，巧借浮世东风，得到名利荣光。这是我们的市侩。在鄙夷别人的尖脑袋的同时，我们却在进行隐秘的复制……

花钥匙抡转，花仙子得到崭新华衣；书页翻转，我们惊见陌生的自己。

同样的，这本小说也是周晓枫的变形记。在《穿过我青春所有说谎的日子》里，她怀念她的姥爷，“我没见过像姥爷那么热爱清洁的老人……为了治疗便秘他使用通便灵，但药物速效，腿脚不利索的他没有及时赶到马桶边，他失禁了，他想自己偷偷洗掉秽物……凉水里浸泡着衣裤，他光裸两条瘦得畸形的腿，由于长时间的站立和寒冷抖得厉害……”其情节与书面语小姐的故事如出一辙。她把自己嫁接到小说的枝节上，重新繁殖。

而苇岸，那个早逝的散文作家，周晓枫用许多文字留恋过的故友，亦被她移花接木到了书面语小姐身上。苇岸的追悼会上的哀乐，来自于死者生前的挑选。如同书面语小姐一样，他们设计着最后的告别方式。

而生活的病毒，生命的霉菌，亦被周晓枫借腹生子，在别人的故事里显尽峥嵘。藏身于脸谱之后，她安全地大胆地演绎内部的黑。往日里贮蓄的疼痛，发酵成提供作品圆满时所需的巨大能量。我们看到十种独木成林的挣扎。

作为写作者，小说这个柔韧的胃，它还有着私人用途：它帮助消化种种尖锐的秘密。或许，作为排泄物，她的在喉之鲠会失去威胁。

较之于她的散文，小说语言更显轻松、诙谐，游刃有余。进行散文写作时，她是秋后的土地，殷勤地为干瘪的谷粒注入实质，为贫薄意象充入内容。她还是下等官吏，与权力结交，上帝、魔鬼都被她利用，借以光耀门楣。她还是险恶巫师，搅拌人间微小的、不被重视的细节——精液、毛发、昆虫、软体动物、婴儿心、少女泪．．．．．．调配蛊药，牵制心念。

所以，因了过多佐料，油光敛滟，她的作品读来劲猛，却难以消化。总觉得美人虽美，但胭脂颊、青螺眉、珍珠面上，化妆品还是搽得多了些。

但《醉花打人爱谁谁》不一样，同样巧夺天工，却不见铅华，天然去雕饰。你看这些句子：

“想来，让人谗必须具备两大要素，一是美味，二是不让人吃。欲望其实是不满足的表现。”

“健美教练肢体柔软，能把腿踢得老高老高，我想她不用低头就能检查出脚气的进展情况。”

“正因为有了七个孔窍，人才从一团混沌变得灵动，说来说去什么是七窍？还不是身体上的漏洞。”

“如果说我们狼狈为奸，那么事实真相是，坏主意主要是她拿的，我只是匿于她的淫威，略加扩大声势而已，作用相当于语尾助词的那个‘啊’。”

“窦天颖这种人，天生适合做军嫂，建议把她选出来留到部队，战士们出操，让她边从窗子里遥望边一针一线纳鞋底，高兴了就扔下针线，围着操场飞快匍匐向前，‘一骑红尘汉子笑，无人知是天颖来。’”

几乎要让我笑岔了气。

纵观近年所阅之物中，不乏好玩的。但品质又有大不同。智慧含量是我评价幽默与否的隐秘尺码。低俗粗糙的打趣随处可见，象酒桌上的黄段子，大巴车里放映的低劣晚会录制片，只知在生殖器上大玩花样，以下作当玩笑，实在不入流。

所欣赏的，是形而上的幽默。与身体无关，与智慧有染。比如钱钟书，比如王小波。读了《醉花打人爱谁谁》之后，我在这一系列的名单里，加入一个周晓枫。