《雾林寒战》是一部由谢尔盖·洛兹尼查执导，弗拉基米尔·斯比尔斯基 / 弗拉迪斯拉夫·阿巴辛 / 谢尔盖·科列索夫主演的一部剧情 / 历史 / 战争类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。

《雾林寒战》影评(一)：摄影是佳作

这部白俄罗斯影片描写了二战时期苏德两国控制、影响力之下的白俄罗斯人左右摇摆、无所适从的困难挣扎局面。影片节奏缓慢，略显拖沓。揭示人性为主题，如果是原著应该更好看。正如大众影评所说的：唯一值得称道的，是摄影！整个基调略显沉郁，但是画面非常美，讲究用光。每一幅画面，都几乎是上好的摄影作品。

《雾林寒战》影评(二)：简评雾林寒战

第二遍看这个电影，如此缓慢的节奏，还能让人看得丝毫不闷也算是少见。

冷肃厚重的长镜头表达方式不得不说是一个最大的亮点，一切都仿佛显得宁静又如此接近。作为观众，看到的没有任何豪言壮语也没有酷炫的战场效果，一切都仿佛在静静的流淌着，但是总觉得有着无比的冷清，一种缺乏生气的冷清。这个或许就是真实的战争，人们还在努力的过着日子，但是一切都变了。

在我看来，导演是在晦涩的表达这样一个信息，基于苏联数次大清洗，基于在战争中被自己人干掉的自己人，导演就在发问，你敢肯定杀对了吗？但是这个疑问可能会因为政治正确问题不得不隐晦表达。尤其是在片尾，两个游击队员都死了，男主一片迷茫，关于之后的命运，就如那一团迷雾。

给五星好评是很少有战争片拍出文艺片的范，更别提这样还能让人慢慢的看到结尾还觉得意犹未尽。

《雾林寒战》影评(三)：严肃中的恶搞

本片是以二战笼罩中的白俄罗斯为背景展开描述的，穿插了倒叙，直叙等手法，主要线索以铁路工为主角，穿插讲述这一段历史下的人民现状。

首先作为2个多小时严肃的战争题材为背景故事，是非常严肃，压抑，痛苦的，其中有妇女的叹息，家人的不舍，暴力的警官，被逼的村民，德国的军官，但是看到最后，我不禁大笑的不行，为什么呢，因为这个细思及搞笑，想死的，被放了，不想死的，死了，这个还不是导演最大的讽刺吗？我其实不喜欢本片主角，因为他有一颗想死的心，很在乎周边人的想法，而且最后以自杀结束了本片，实属压抑，负能量，我喜欢本片是因为本片以迷雾为主题的森林比较有意境。

“快挖坑”，游击队员对主角说，“好了，别挖了，免得我埋的费劲，”这时候游击队员拿枪对准了主角的头，突然树枝响动，啪啪，游击队员被打死了。。。。“

“游击队员对主角说：你先走，我后面跟上，主角就背着死人不紧不慢的穿过了大路，接着，游击队员就鬼鬼祟祟的从森林里穿出来，“不许动，站住”迷雾中走过来两个身影，游击队员立刻掉头就跑，啪啪，游击队员被迷雾中的身影给打死了。。。。”

《雾林寒战》影评(四)：大陆一千年也拍不出这样的电影

大陆再过一千年也拍不出这样的电影，这并不是我信口开河，我列出下面的两条理由，你可以看看。

第一点，全片的所有角色在内，没有一个反派角色死亡，甚至连受伤都没有，可以说是毫发未伤。受伤和死亡的全是正面人物和正方角色。

第二点，全片的所有角色在内，所有的正面人物全部死亡。三个破坏德军铁路的工人被绞死，派来处决叛徒的游击队队长被伪军打死，收留游击队队员的平民被炸死在屋中，最后的一个游击队队员被俄奸警察打死，男主角最后自杀。到影片结束，所有的正面角色全部死亡。

应该说还有第三点和第四点，但和上面两条比都不重要。比如说全片的正面角色都长相平庸，甚至是丑陋。这要在国内是难以想像的，先不说用不用小鲜肉，在本片中，正面角色可以说一点点伟光正的影子都没有，更别谈什么光辉形象了。

全片的所有角色，无论是正面还是反面，全部都看不到标签和艺术化处理，观众看到的只是无限接近于真实，包括演员的极其自然化的表演和真实到你挑不出毛病的道具，比如那跟真正的死尸毫无差别的游击队队长的尸体，这具尸体我没有在任何一部内地电影中看到过。

可以肯定的是，大陆一百年内是拍不出这样的电影的，至于一千年后，还有没有电影就不知道了。

《雾林寒战》影评(五)：大众影评网《雾林寒战》影评

在本届戛纳电影节竞赛单元的强大阵容中，乌克兰导演谢尔盖·洛兹尼察也许最不为大众熟悉，作为著名的纪录片导演，洛兹尼察之前只有一部剧情长片，入围了当年戛纳竞赛单元且受到相当的好评。这位导演以诗意表现风格见长，在之前《我的幸福》中，这种诗意与剧情结合的相当巧妙，然而在《雾林寒战》里，诗意表达变成了冗长拖沓，将故事抻得毫无张力。

影片根据白俄罗斯作家瓦斯里·贝科夫的小说改编。二战期间在被德国占领的苏联西线地区，几个铁路工人制造了一场针对德军的火车出轨事故，事发后这些人皆被处以死刑，除了苏申亚。苏申亚因此被当作通敌者，两名游击队员受命前去处决这位“叛徒”。

这是个理应有情节冲突的故事，但洛兹尼察用缓慢的节奏将所有本该起冲突的地方淡化，让影片看起来像一部哲学思考的实验电影，可是又缺少思想的纵向表达。我们能隐约体会到导演想要传达的思考，仅仅是隐约，它既没有通过情节推进展现出来，也没有通过极端的影像风格表达清楚。这让整部影片奇慢且毫无变化的节奏变得什么也不是。

剧情中，两名游击队员本要将苏申亚带入丛林中处决，却遭到了德军伏击。从这里开始，出现了每个人的闪回片断。一段现在时加一段倒叙，连时长都几乎完全一样，形成极其规整的对仗。可是这个形式感与影片毫无关系，显得十分刻意。

洛兹尼察在导演阐述中说希望对二战期间苏德战区的可怕经历进行反思，但事实上影片的表意很模糊，似乎想说战争对人的影响，又似乎想探讨无论是否有战争，人心都要面临无可避免的选择。演员故意慢节奏的行动和台词除了让节奏更拖沓，没有任何深化主题的力量。缺乏内核，任何形式化的东西都是苍白无力的。

唯一值得称道的是影片摄影，洛兹尼察与他的处女作摄影师Oleg Mutu再次合作，后者曾执镜克里丝蒂安·蒙吉的代表作《四月三周两天》，而今年竞赛单元里蒙吉大受欢迎的新片《群山之外》也是由Mutu担当摄影。其主观随意的拍摄方法和对自然景观的展现很有独到之处，片中俄罗斯亚寒带针叶林在其镜头下被渲染上冷肃气氛。但很可惜在洛兹尼察的手下毫无用处。

《雾林寒战》影评(六)：战争中的人性迷雾

电影一如其名称所传递的灰暗阴冷色调，战争创造了一种迷雾般的生存场景，宏大历史背景超出了常人的理解范围，困惑与冷漠占据了人的生存主题，无论是游击队员还是被指认为“背叛者”，都被简单的逻辑理念或激情所主宰，唯有看似迟钝的Sushenya跟电影节奏完全同步，一种慢让人得以有反思的充足时间，一种对日常生活主题的坚守才让人清醒，然而清醒并不能救得了任何一个人，这是战争的残酷本质使然，当Sushenya面对Burov的质问所表现的绝望也源自于这种清醒，没有任何一种方法可以带来救赎，唯有自我麻木可以达到平衡。

电影所采用的慢节奏，与穿插的叙事方式可以说恰恰从两个方面让观众做充足的反思，慢使得我们能避免被情节所裹挟而只得到片面的印象，穿插叙事恰恰能让我们对各个情节有多层次的把握。单从人物关系上来说，行刑者与受刑人组成了一个人性对比的完美整体，这也是多数电影的一个逻辑结构，然而穿插的事件与反思打破了这种圆环，Burov作为一个正面的形象的代表人物，也有不堪回首的往事，对于其烧毁汽车的情节描述绝不是指明一个革命者的心路历程，而恰恰因其看似正义的行动而要对母亲与妹妹的死终生愧疚，当然革命者永远要作出牺牲，不可能都像他母亲所言，世上事要么是愚蠢的要么是明智的，想要行动并作出改变就要跳出这种日常生活的理性。当然无论什么处境下，我们的本质都会有所保留，就像Burov对于Sushenya家庭生活的参与，哪怕是极其简单而又短暂的，也会让理性与激情稍稍抑制，在行刑者与普通人之间暂时寻得一个平衡。

而Voitek与Burov则是绝然不同的另一类生存理念的代表人物，他们不是生活的创造者或者很好的体验反思者，而只是投机者，没有绝对的人生主导理念，受着片段理性与简单的生存需求的支配，行动的理念就是其对于自身利益的恰当性，也难说，在和平时期这种人或许都会有自己的理想与追求，然而乱世没有给出一个明确的生活标准，于是，多数人都像他一样回归动物性，简单，安全，又没有大众舆论的评判。当他看似肩负使命归来途中被警察逮到时，便屈服于其本性，因为这是最好的选择，打到 别人身上的子弹和良心的责打会是同一种疼痛吗，况且，这个时代啊，你让我怎样，我是最坏的人吗，那些德国佬呢，过于容易给这些找到一个原因，就简省了自身的反思。

最后，所有的故事都属于Sushenya，最清醒的他也变为了最困惑的，只有他最清楚他们三者的境地，然而却无从抉择，人性从四面八方将其包围，所有可能的主导其生存的理念都难以给出明确的评判。关于生存的真正困境就体现在这里，任何一种行动都面临质疑与自我责难，因为被迷雾所包围，我们对于他人身上真实的东西都难以辨认。最后的那一声枪响，可以说是Sushenya对于困境中个人的卑微的悲剧性认同。

《雾林寒战》影评(七)：东线的黑暗森林

1941年6月22日，在纳粹德国实施巴巴罗萨闪电战计划后，苏联红军之所以全线大溃退，一方面由于1936年开始的那场大清洗，让这个布尔什维克国家损失了几乎所有的高级将领，而无力指挥抵抗；另一方面则是强扭的瓜不甜，这个偌大国家西部那些加盟共和国和少数族群的统战工作始终没能做好，战争伊始，出现难以想象的大规模的放弃抵抗甚至阵前倒戈。针对前线严重的失败主义和投降思想，1942年7月28日，斯大林颁布了第227号命令，让内务人民委员会（NKVD）的部队有权进入军营逮捕“意志脆弱分子”，并在战场上对逃兵格杀勿论。而“意志脆弱分子”还不仅限于军营，战区一切生产生活相关人员，都有可能被以各种理由逮捕并送至著名的“惩戒营”，被认为情节严重的，内务人民委员会有权按军法就地处以极刑。

二战本身就是文艺创作的富矿，而卫国战争前期这段逐渐揭秘的历史，因布满彼时彼地人们在意识形态和历史站队中的艰难抉择问题，而具备了极强的戏剧冲突可能。小说《活下去，并且要记住》以及电视剧《惩戒营》都是其中的佼佼者。这一次的戛纳国际电影节上，乌克兰导演谢尔盖•洛兹尼察颇有心思的在历史洪流边呜咽的个人溪流里，舀起一瓢苦水，以极为结构化的三段体，标识出残酷历史中人群殊途同归的悲凉命运。

1942年秋的白俄罗斯，227号令颁布不久，德占区的一群铁道工人制造了一起火车出轨事故，在轮番酷刑后，其中的Sushenya竟被释放了，眼睁睁看着德军营地中被吊死的工友们尸体，心绪万千的回到村中家里。他知道释放他的纳粹军官其实也给了他一道比死还难受的惩罚——在乡亲邻里对其“通敌”行为的假象和唾弃中苟活，甚至苟活的资格都没有，内务部处决叛徒的同志迟早会来，一颗子弹了结这个叛国的罪恶灵魂，让他不能像工友们那样在纪念碑上永垂。

内务部的同志来了，让Sushenya与妻子告别，抓上土豆和葱花，在夜晚开始弥漫的雾气中，进入无边的密林。由从小一道长大的朋友Burov动手或许是最好选择，坑挖好了步枪上膛了，不辨身份的枪火却突然大作，是德军还是白俄的傀儡部队？Burov不幸中枪， Sushenya只好承担起照顾差点崩了自己之人的重责，与内务部的另一个同志Voitek往敌方或己方的地盘艰难走去。密林和浓雾，逐渐消弭了敌我边界以及英雄与叛徒的身份，其间的三人，就像《现代启示录》中逐渐没了目标感的迷失者，而前方的村庄究竟是属于布尔什维克还是纳粹抑或傀儡军队，又或者像《红军与白军》中那样轮流坐庄。

白俄罗斯的密林，也就成了刘慈欣在名著《三体》中描述的黑暗森林。每个星球每个个体都是其中持枪谨慎前行的猎人，最好将自己牢牢藏好，因为你有意无意驳出的一枪，都会招来更高文明或更强个人的注意，并引来杀身之祸。

角色在黑暗森林慎行，电影也在黑暗森林中以极缓的节奏分别展开三人故事，127分钟的时长将戏份近乎平均的摊到每个人身上，于是在各自的闪回中，我们看到在黑暗森林中呜咽着的溪流，不仅是“叛徒”Sushenya这支，在Burov奄奄一息后，起支配作用的Voitek反倒有着各难以启齿的出卖友邻过往。

森林总能走出，迷雾终将散去。在并不占主导地位的影片现实时间里，三人关系也从控制/被控制发展为相互依存，并期待在各回各家的无奈中结束。然而，这场浓雾实在太大，以至于彻底遮蔽了历史，也让影片在看不到的一声枪响中拉上了灰色的帷幕。

《雾林寒战》影评(八)：什么是人性、尊严、憋屈、倒霉

春节，一个守在空荡荡的北京的俄罗斯小朋友无聊中看了这部戛纳提名电影，他说，一直很闷，而且最后男主角死了，然后他就depress了。 人，就是这么贱。我好奇为什么一个白俄的电影让他想家了。于是大年初三，我守着电脑，用了三个漫长的小时，好容易看完了这个长达两小时的沉闷电影，神呐。。。（因为看了一半看糊涂了又重头看了） 我一直不喜欢慢节奏的电影，因为容易走神，再回头就错过了很多细节。 传说导演是擅长拍纪录片的，结果是，电影的慢镜头过于写实，过于真实，因此你不能说不好看，但是绝对需要耐着性子看。 主人公，名字听着像寿司的那个，老实巴交的铁路工人。他们有一个媚上欺下的上司，“这种人在什么政权下都能活的很好”，我不能同意更多，不美好的世界总是小人和贱人大展身手的地方。上司惹到了几个工人，他们商量要破坏铁路，寿司说“德国人不傻，他们会查到是我们”。其他愤青工人不听劝阻，结果几个人都被德国人抓起来了。 德国人杀了其他的，劝诱寿司与他们秘密交易，寿司拒绝了。阴险的德国人放了他，并送到门口朝他招手。村里人看在眼里，从此不再信任寿司。 电影后面借寿司的独白说，“我会感谢德国人，如果他们杀了我。”“生活了三十多年的村子，本来村里人都相信我，为什么突然，大家都不再相信我呢？” 是的，人类的信任是一种微妙的东西，突然间可能就土崩瓦解，大家都仇视着一个人，这个人的正常生活也随之土崩瓦解，连妻子也有怀疑他。 我想，这不能归结于战争的错。人类就是这样的生物，不辨真伪，不明是非。经常错信，被花言巧语欺骗。也经常错怪，肆意伤害无辜的人。 游击队员以正义者处决叛徒的姿态来到他的家。他的妻子崩溃了，最后给他带上猪油和洋葱。（猪油是干嘛用的。。不了解白俄罗斯饮食），他在林子里将要被处决的时候脱下身上的厚衣服，请求拿着枪对着自己的小时候的伙伴，把衣服还给自己的妻子，这一件很好很暖和。儿时的伙伴没有动摇，可是本该放哨的另一个游击队员睡觉去了（他也长着卑劣小人的脸），朋友被袭击，中枪。 寿司找回濒死的朋友，一路背着他，想找到下一个村子，救他，即使刚刚他要杀他。 接着电影分别回忆了两个所谓的光荣的游击队员的各窝囊或卑劣的私人生活。他们都做过坏事，可是没有村民知道，所以他们就以高尚的游击队员的形象，欺骗世人。可寿司呢，总之大家骂他是奸细。 后来，卑劣游击队员在公路边，被横行肆虐的德国兵一枪打死。德国人也是无耻不要脸的，搜了尸体拿走腰带，看他没死透，再补了一枪。是的，没有什么好人。好人是活不好的。 结尾，越来越浓重的雾中，寿司放下背上死了的朋友，替他整了整衣襟。过了一会，一片白雾中，枪响，寿司自杀了。 我希望他坚持逃回家。可是，如果他回了家，而那两个来执行他的死刑游击队员却死了，村民的偏见只能加深。真是走不出的迷雾。 灰暗、沉重、漫无边际的寒带针叶林，看不到希望。 这不是一部欢喜的商业片。这是一个倒霉蛋和无数卑鄙小人的故事。它有着灰暗的缓慢的镜头，加深观众的压抑。也许很多人不会喜欢这个片子。

《雾林寒战》影评(九)：在雾中

这些年，我们所看到的白俄罗斯影片，大多与二战有关。

二战中，白俄罗斯作为前苏联的一部分，付出了惨痛的代价。这部2012年出品由谢尔盖·洛兹尼察执导的电影《雾林寒战》（又译《在雾中》），却用另外一个视角，通过一个老实巴交普通人所受到的冤情，以解读战争给人们所带来的无比困境和心神煎熬，对人性有着深刻的阐释和解析。

无情的战争会让每一个人都难以置身事外。其实，这也是反思战争的一部分。在那种残酷的大环境中，凡人如微尘，急速地卷入战争泥流的同时，还可能会无缘无故地被自己的同胞误判。等一切还来不及辨白，即可能又卷入另一个绞杀战当中。该片风格极其冷静，如同一首凛冽寒雾下的长篇叙事诗，只是其中过于挤压和肿胀。

雾霾重重，方向不明。这是该片常见的场景。一个名叫苏中亚的男人，在铁道上干了13年，因为德军的入侵，被卷入了一宗迷雾般的重案。事情起因是他的三个工友，偷偷拧掉了铁轨上的螺丝，造成了德军的火车倾覆。这事的直接起因是他们四人一起受到了“俄奸”的污辱，另三个工友无法吞下这口恶气，说可以这样神不知鬼不觉的做一次，而沉稳的苏中亚并不赞同他们这样做，因为德军会找附近村民撒气而杀光无辜的他们。可他们三个还是做了，且全被抓到。

德军审问苏中亚时没得到他们所想要的，就提出不绞死他的一个条件：放他回去，做德军的线人，以提供游击队的情报。这立即遭到了苏中亚的拒绝，他说我宁愿你们绞死我。尽管如此，德军还是放了他，而绞死了他的三个工友。这事引起了大家的议论，甚至他的妻子都怀疑他。

当然，游击队一口咬定是他出卖了他们。于是，高大英俊的游击队布诺夫带着一个叫沃蒂克的瘦弱点队员，一起骑马走过山间，待入夜后，来到苏中亚的家。布诺夫看到苏中亚正跟小儿子逗乐，苏中亚看到布诺夫的到来并不惊奇，仍静如止水。妻子安妮娅哀求布诺夫别带他走，可苏中亚还是若无其事的跟他们走了，如同飞鸟入林，杳无影踪。只有山中浓浓的寒雾和林中潺潺的泉水。

沉静憨厚的苏中亚一路上只说自己从没有出卖过工友，他说也不明白德国人为何放了他。他总是那句话我宁愿被绞死，也不受这种冤枉气。但受命的布诺夫根本听不进去，让沃蒂克去望风，而让苏中亚挖坑，所谓自掘坟墓莫过如此。坑挖好了，布诺夫举起枪准备射他时，突然枪声大作，布诺夫应声倒下。原来他们遭到了德军的伏击。

好心的苏中亚背起受伤的布诺夫狂命奔跑。在一山坳处倒下，沃蒂克过来，看到这一幕也无可奈何。醒过来的布诺夫嘱沃蒂克不要对苏中亚怎样，潜台词似乎告诉他苏中亚是被冤枉的。苏中亚说必须找地方给布诺夫治疗，急切的背着他，沿着陡峭的山径艰难前行，可他们离最近的村子也有不少旅程，何况村子还有德国人和俄奸。沃蒂克去探路，苏中亚就跟布诺夫静静地诉说事情的经过，当他说完时发现布诺夫早昏过去了，其实已死了。沃蒂克承诺向上级证明苏中亚的清白，因为德军之所以放他，是想他做为一个诱饵，以伏击游击队员。苏中亚这下才舒了口气。

好不容易能看到了村子，就在沃蒂克过马路时，偏被两个俄奸发现，射杀了他。等他们走后，布诺夫背起沃蒂克，与布诺夫放在一起，看到死去的他们，雾茫茫一片，现在又有谁能证明他的清白呢。

2013、8、11

《雾林寒战》影评(十)：卑劣或残存的人性与无正义的战争

我看的白俄罗斯的电影相当少，《雾林寒战》算是第二部。前一部也是该国与俄罗斯合拍的电影《布列斯特要塞》，两部皆是写二战的，只不过一部是写战争刚开始之日，一部写在战争双方胶着之时。但两部影片旨趣却大相径庭，《布列斯特要塞》与传统的苏联战争片并无二致，场面很宏大，背景也很深厚，算是一部主旋律影片，既表现了战争的残酷，也体现了苏联军人的勇敢与牺牲精神。而《雾林寒战》就显得灰暗多了，它并非如《布列斯特要塞》那样的宏大叙事，更多地是反映人性，关注的是历史的微小层面，关注的是在大历史背景后面的个人所为。

关于白俄罗斯这个国家，在我的脑海上印象模糊，总是将它与俄罗斯搞混。在历史上它总是躲藏于俄罗斯的身后，光芒被俄罗斯巨大的身影所遮蔽。而苏联垮台之后，加盟共和国各奔东西，似乎只有白俄罗斯这个国家不离不弃，卢卡申科所领导的共产党，一直在该国当政，在外交上亦紧紧地追随俄罗斯，就像大哥后面跟着的一个小弟。近来，虽然两国在贸易方面闹点别扭，可仍然让如我这样的人，无法将他们当成两个不同的国家。在写作此文之时，查阅了一下维基百科，才知道原来白俄罗斯与俄罗斯并非同文同种，处于各个大国之间的该国，命运也是很悲惨，总是被周边强国所瓜分，成为其“不可分割的一部分”。

之所以在写电影评论之前，先介绍了一段关于该国的背景，是因为这两部影片与着这个迷雾般性格的国度，有着极大的关系。两部影片皆是聚焦于二战中德国人的入侵，是因为这段历史对于该国的重要性，也许同时是由于这段历史相对于其他时段的历史，让人们能够更好地叙述。在《布列斯特要塞》中，除了布列斯特这个城市属于白俄罗斯之外，我们看不出白俄罗斯的影子，就如它在苏联时期的表现一样，掩映在苏联这个巨大存在之下。德军首先从布列斯特要塞攻入了苏联，苏德战争从此开始。看此部影片，我们无法将它与其他俄罗斯反映这段历史的影片区分开来。这是一场苏联的战争。

《雾林寒战》里所反映的战争，其实更真实地触摸到了白俄罗斯这段历史。这是一部真正关于白俄罗斯的影片，尽管该片对于此段历史的反映，也是遮遮掩掩模模糊糊，并未明确地表现出。与其他当时的其他苏联加盟国一样，白俄罗斯在德军入侵之后，并未如《布列斯特要塞》那样，表现得同仇敌忾斗志昂扬。相反，大多的白俄罗斯国民，特别是白俄罗斯西边的居民，对于德军的到来，他们是手捧鲜花热烈欢迎的。这些居民特别是当地的农民，真是“苦秦久矣”，对于苏联的严酷政策早已痛恨在心。更何况对于该国的知识分子来说，虽然呆在苏联之内已是有年，但认同感并不强。德军的到来，被白俄罗斯人视为一个独立的机会。

因此，也与波罗的海国家及乌克兰等一样，白俄罗斯的许多军人放下了武器，拒绝再为苏维埃与斯大林而战，更有些人成立了解放军及游击队，帮助德军对抗苏联红军。但现实并非如他们所想像的那么美好。白俄罗斯多种力量同时并存，各类的游击队相互作战，白俄罗斯的密林及沼泽，成为最佳的拉锯战地方。经常是你方唱罢他登场，白天德军扫荡，晚上游击队突袭，当地的居民无从适从。白俄罗斯一个士官曾说：“我们根本没有这样做或那样做的选择。如果德国人获胜，他们就会把我们全部消灭，如果苏联人获胜，他们就会消灭我们的文明并使我们的民族同化……没有第三种选择。”白俄罗斯人在二战期间，就处于这种困境之中。

《雾林寒战》的故事就发生于这样的背景之下，发生于这片充满雾气的寒冷森林中。

这是一部只有三个主要角色的影片，而整个故事都围绕着这三个人来进行。其实故事也很简单，但放在当时的背景之中，就显得相当复杂了。居住在森林之外的一个铁路工人，参与了一项破坏铁路线的活动，却并未如其他几人那样被德军处决，被反抗德军的游击队怀疑他出卖了被处死者，因此派了两名游击队员前来除掉他。在寒冷的松林中，围绕着他的死，引发了不少的故事，并追问着人的道德与良知。

这位铁路工人其实对于破坏铁路并无兴趣，他知道这是毫无意义的行动，只会带来德国人的疯狂报复。他只想过着老婆孩子热炕头的生活，然而在战争期间却只是一种奢望。他因别人的行为被德军抓捕，又因没有与他人一起被吊死，成为了游击队眼中的叛国者。各国游击队对于叛徒的惩处都很严厉，死就成为他必然的选择。他也自愿受死，除了家人，他已无活着的欲望，然而他的这种态度，却又让准备枪决他的游击队员，心里有了一丝犹豫。他也与母亲生活在附近村庄，因德国傀儡军强征了他自己组装的汽车，让他趁夜愤而烧毁了汽车，加入了游击队。在他被德军打中之后，他想枪决的那个铁路工人却又对他不离不弃。

最让人意外的是另一个游击队员，看似不声不响，实则人性卑劣。借口去为濒死的同伴寻找马车，却找了个地方躺下度过一夜，使得同伴死去。村民为他提供住宿，他去在走之前偷走了他们家的粮食。在路上被巡逻的军人逮住，为了脱罪，他带着德军去干掉了曾经帮助他的那家人。不过，他的下场亦很惨。他让铁路工人背着同伴的尸体在前面趟路，当他以为安全时，却被恰好经过的两名军人开枪打死，也许是冥冥之中自有天意？而且军人又拿走了他身上的一切，让他曝尸荒野。吊诡的是，这两名游击队员本来是来执行对铁路工人死刑的，最后结果却是这个铁路工人为他们收尸。看着并非躺着的两具尸体，那个铁路工人也迷茫了，如同寒冷松林中的迷雾一样。

整个影片的灰暗色调，有着一种让人绝望的情绪。这是一场毫无意义的战争，找不到一点正义的影子。德军的入侵自是祸魁，但其他的各方也远非让人钦佩。德军吊死了几个搞破坏的工人，而游击队员却要对一个无辜者执行死刑。密林四方皆响起枪声，却无法知道究竟是哪一方在活动，当然，受害无疑都是当地的村民。在战争中的人，似乎也只是碌碌之人，从德国军官到游击队员，只有那个只想安静过日子的铁路工人，还有一点人性的光辉。

从电影回到历史。最后是德国人失败了，而白俄罗斯继续回到了苏联的怀抱。他们的苦难其实并未走到尽头。只是从一种异族文化的控制，过渡到另外一种异族文化的控制之中，从残暴的纳粹统治，返回到他们也并不喜欢的苏维埃统治之中。白俄罗斯人的的命运，依然如那片森林那样寒冷，还弥漫着重重浓雾。

《雾林寒战》是一部由谢尔盖·洛兹尼查执导，弗拉基米尔·斯比尔斯基 / 弗拉迪斯拉夫·阿巴辛 / 谢尔盖·科列索夫主演的一部剧情 / 历史 / 战争类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。

《雾林寒战》影评(一)：摄影是佳作

这部白俄罗斯影片描写了二战时期苏德两国控制、影响力之下的白俄罗斯人左右摇摆、无所适从的困难挣扎局面。影片节奏缓慢，略显拖沓。揭示人性为主题，如果是原著应该更好看。正如大众影评所说的：唯一值得称道的，是摄影！整个基调略显沉郁，但是画面非常美，讲究用光。每一幅画面，都几乎是上好的摄影作品。

《雾林寒战》影评(二)：简评雾林寒战

第二遍看这个电影，如此缓慢的节奏，还能让人看得丝毫不闷也算是少见。

冷肃厚重的长镜头表达方式不得不说是一个最大的亮点，一切都仿佛显得宁静又如此接近。作为观众，看到的没有任何豪言壮语也没有酷炫的战场效果，一切都仿佛在静静的流淌着，但是总觉得有着无比的冷清，一种缺乏生气的冷清。这个或许就是真实的战争，人们还在努力的过着日子，但是一切都变了。

在我看来，导演是在晦涩的表达这样一个信息，基于苏联数次大清洗，基于在战争中被自己人干掉的自己人，导演就在发问，你敢肯定杀对了吗？但是这个疑问可能会因为政治正确问题不得不隐晦表达。尤其是在片尾，两个游击队员都死了，男主一片迷茫，关于之后的命运，就如那一团迷雾。

给五星好评是很少有战争片拍出文艺片的范，更别提这样还能让人慢慢的看到结尾还觉得意犹未尽。

《雾林寒战》影评(三)：严肃中的恶搞

本片是以二战笼罩中的白俄罗斯为背景展开描述的，穿插了倒叙，直叙等手法，主要线索以铁路工为主角，穿插讲述这一段历史下的人民现状。

首先作为2个多小时严肃的战争题材为背景故事，是非常严肃，压抑，痛苦的，其中有妇女的叹息，家人的不舍，暴力的警官，被逼的村民，德国的军官，但是看到最后，我不禁大笑的不行，为什么呢，因为这个细思及搞笑，想死的，被放了，不想死的，死了，这个还不是导演最大的讽刺吗？我其实不喜欢本片主角，因为他有一颗想死的心，很在乎周边人的想法，而且最后以自杀结束了本片，实属压抑，负能量，我喜欢本片是因为本片以迷雾为主题的森林比较有意境。

“快挖坑”，游击队员对主角说，“好了，别挖了，免得我埋的费劲，”这时候游击队员拿枪对准了主角的头，突然树枝响动，啪啪，游击队员被打死了。。。。“

“游击队员对主角说：你先走，我后面跟上，主角就背着死人不紧不慢的穿过了大路，接着，游击队员就鬼鬼祟祟的从森林里穿出来，“不许动，站住”迷雾中走过来两个身影，游击队员立刻掉头就跑，啪啪，游击队员被迷雾中的身影给打死了。。。。”

《雾林寒战》影评(四)：大陆一千年也拍不出这样的电影

大陆再过一千年也拍不出这样的电影，这并不是我信口开河，我列出下面的两条理由，你可以看看。

第一点，全片的所有角色在内，没有一个反派角色死亡，甚至连受伤都没有，可以说是毫发未伤。受伤和死亡的全是正面人物和正方角色。

第二点，全片的所有角色在内，所有的正面人物全部死亡。三个破坏德军铁路的工人被绞死，派来处决叛徒的游击队队长被伪军打死，收留游击队队员的平民被炸死在屋中，最后的一个游击队队员被俄奸警察打死，男主角最后自杀。到影片结束，所有的正面角色全部死亡。

应该说还有第三点和第四点，但和上面两条比都不重要。比如说全片的正面角色都长相平庸，甚至是丑陋。这要在国内是难以想像的，先不说用不用小鲜肉，在本片中，正面角色可以说一点点伟光正的影子都没有，更别谈什么光辉形象了。

全片的所有角色，无论是正面还是反面，全部都看不到标签和艺术化处理，观众看到的只是无限接近于真实，包括演员的极其自然化的表演和真实到你挑不出毛病的道具，比如那跟真正的死尸毫无差别的游击队队长的尸体，这具尸体我没有在任何一部内地电影中看到过。

可以肯定的是，大陆一百年内是拍不出这样的电影的，至于一千年后，还有没有电影就不知道了。

《雾林寒战》影评(五)：大众影评网《雾林寒战》影评

在本届戛纳电影节竞赛单元的强大阵容中，乌克兰导演谢尔盖·洛兹尼察也许最不为大众熟悉，作为著名的纪录片导演，洛兹尼察之前只有一部剧情长片，入围了当年戛纳竞赛单元且受到相当的好评。这位导演以诗意表现风格见长，在之前《我的幸福》中，这种诗意与剧情结合的相当巧妙，然而在《雾林寒战》里，诗意表达变成了冗长拖沓，将故事抻得毫无张力。

影片根据白俄罗斯作家瓦斯里·贝科夫的小说改编。二战期间在被德国占领的苏联西线地区，几个铁路工人制造了一场针对德军的火车出轨事故，事发后这些人皆被处以死刑，除了苏申亚。苏申亚因此被当作通敌者，两名游击队员受命前去处决这位“叛徒”。

这是个理应有情节冲突的故事，但洛兹尼察用缓慢的节奏将所有本该起冲突的地方淡化，让影片看起来像一部哲学思考的实验电影，可是又缺少思想的纵向表达。我们能隐约体会到导演想要传达的思考，仅仅是隐约，它既没有通过情节推进展现出来，也没有通过极端的影像风格表达清楚。这让整部影片奇慢且毫无变化的节奏变得什么也不是。

剧情中，两名游击队员本要将苏申亚带入丛林中处决，却遭到了德军伏击。从这里开始，出现了每个人的闪回片断。一段现在时加一段倒叙，连时长都几乎完全一样，形成极其规整的对仗。可是这个形式感与影片毫无关系，显得十分刻意。

洛兹尼察在导演阐述中说希望对二战期间苏德战区的可怕经历进行反思，但事实上影片的表意很模糊，似乎想说战争对人的影响，又似乎想探讨无论是否有战争，人心都要面临无可避免的选择。演员故意慢节奏的行动和台词除了让节奏更拖沓，没有任何深化主题的力量。缺乏内核，任何形式化的东西都是苍白无力的。

唯一值得称道的是影片摄影，洛兹尼察与他的处女作摄影师Oleg Mutu再次合作，后者曾执镜克里丝蒂安·蒙吉的代表作《四月三周两天》，而今年竞赛单元里蒙吉大受欢迎的新片《群山之外》也是由Mutu担当摄影。其主观随意的拍摄方法和对自然景观的展现很有独到之处，片中俄罗斯亚寒带针叶林在其镜头下被渲染上冷肃气氛。但很可惜在洛兹尼察的手下毫无用处。

《雾林寒战》影评(六)：战争中的人性迷雾

电影一如其名称所传递的灰暗阴冷色调，战争创造了一种迷雾般的生存场景，宏大历史背景超出了常人的理解范围，困惑与冷漠占据了人的生存主题，无论是游击队员还是被指认为“背叛者”，都被简单的逻辑理念或激情所主宰，唯有看似迟钝的Sushenya跟电影节奏完全同步，一种慢让人得以有反思的充足时间，一种对日常生活主题的坚守才让人清醒，然而清醒并不能救得了任何一个人，这是战争的残酷本质使然，当Sushenya面对Burov的质问所表现的绝望也源自于这种清醒，没有任何一种方法可以带来救赎，唯有自我麻木可以达到平衡。

电影所采用的慢节奏，与穿插的叙事方式可以说恰恰从两个方面让观众做充足的反思，慢使得我们能避免被情节所裹挟而只得到片面的印象，穿插叙事恰恰能让我们对各个情节有多层次的把握。单从人物关系上来说，行刑者与受刑人组成了一个人性对比的完美整体，这也是多数电影的一个逻辑结构，然而穿插的事件与反思打破了这种圆环，Burov作为一个正面的形象的代表人物，也有不堪回首的往事，对于其烧毁汽车的情节描述绝不是指明一个革命者的心路历程，而恰恰因其看似正义的行动而要对母亲与妹妹的死终生愧疚，当然革命者永远要作出牺牲，不可能都像他母亲所言，世上事要么是愚蠢的要么是明智的，想要行动并作出改变就要跳出这种日常生活的理性。当然无论什么处境下，我们的本质都会有所保留，就像Burov对于Sushenya家庭生活的参与，哪怕是极其简单而又短暂的，也会让理性与激情稍稍抑制，在行刑者与普通人之间暂时寻得一个平衡。

而Voitek与Burov则是绝然不同的另一类生存理念的代表人物，他们不是生活的创造者或者很好的体验反思者，而只是投机者，没有绝对的人生主导理念，受着片段理性与简单的生存需求的支配，行动的理念就是其对于自身利益的恰当性，也难说，在和平时期这种人或许都会有自己的理想与追求，然而乱世没有给出一个明确的生活标准，于是，多数人都像他一样回归动物性，简单，安全，又没有大众舆论的评判。当他看似肩负使命归来途中被警察逮到时，便屈服于其本性，因为这是最好的选择，打到 别人身上的子弹和良心的责打会是同一种疼痛吗，况且，这个时代啊，你让我怎样，我是最坏的人吗，那些德国佬呢，过于容易给这些找到一个原因，就简省了自身的反思。

最后，所有的故事都属于Sushenya，最清醒的他也变为了最困惑的，只有他最清楚他们三者的境地，然而却无从抉择，人性从四面八方将其包围，所有可能的主导其生存的理念都难以给出明确的评判。关于生存的真正困境就体现在这里，任何一种行动都面临质疑与自我责难，因为被迷雾所包围，我们对于他人身上真实的东西都难以辨认。最后的那一声枪响，可以说是Sushenya对于困境中个人的卑微的悲剧性认同。

《雾林寒战》影评(七)：东线的黑暗森林

1941年6月22日，在纳粹德国实施巴巴罗萨闪电战计划后，苏联红军之所以全线大溃退，一方面由于1936年开始的那场大清洗，让这个布尔什维克国家损失了几乎所有的高级将领，而无力指挥抵抗；另一方面则是强扭的瓜不甜，这个偌大国家西部那些加盟共和国和少数族群的统战工作始终没能做好，战争伊始，出现难以想象的大规模的放弃抵抗甚至阵前倒戈。针对前线严重的失败主义和投降思想，1942年7月28日，斯大林颁布了第227号命令，让内务人民委员会（NKVD）的部队有权进入军营逮捕“意志脆弱分子”，并在战场上对逃兵格杀勿论。而“意志脆弱分子”还不仅限于军营，战区一切生产生活相关人员，都有可能被以各种理由逮捕并送至著名的“惩戒营”，被认为情节严重的，内务人民委员会有权按军法就地处以极刑。

二战本身就是文艺创作的富矿，而卫国战争前期这段逐渐揭秘的历史，因布满彼时彼地人们在意识形态和历史站队中的艰难抉择问题，而具备了极强的戏剧冲突可能。小说《活下去，并且要记住》以及电视剧《惩戒营》都是其中的佼佼者。这一次的戛纳国际电影节上，乌克兰导演谢尔盖•洛兹尼察颇有心思的在历史洪流边呜咽的个人溪流里，舀起一瓢苦水，以极为结构化的三段体，标识出残酷历史中人群殊途同归的悲凉命运。

1942年秋的白俄罗斯，227号令颁布不久，德占区的一群铁道工人制造了一起火车出轨事故，在轮番酷刑后，其中的Sushenya竟被释放了，眼睁睁看着德军营地中被吊死的工友们尸体，心绪万千的回到村中家里。他知道释放他的纳粹军官其实也给了他一道比死还难受的惩罚——在乡亲邻里对其“通敌”行为的假象和唾弃中苟活，甚至苟活的资格都没有，内务部处决叛徒的同志迟早会来，一颗子弹了结这个叛国的罪恶灵魂，让他不能像工友们那样在纪念碑上永垂。

内务部的同志来了，让Sushenya与妻子告别，抓上土豆和葱花，在夜晚开始弥漫的雾气中，进入无边的密林。由从小一道长大的朋友Burov动手或许是最好选择，坑挖好了步枪上膛了，不辨身份的枪火却突然大作，是德军还是白俄的傀儡部队？Burov不幸中枪， Sushenya只好承担起照顾差点崩了自己之人的重责，与内务部的另一个同志Voitek往敌方或己方的地盘艰难走去。密林和浓雾，逐渐消弭了敌我边界以及英雄与叛徒的身份，其间的三人，就像《现代启示录》中逐渐没了目标感的迷失者，而前方的村庄究竟是属于布尔什维克还是纳粹抑或傀儡军队，又或者像《红军与白军》中那样轮流坐庄。

白俄罗斯的密林，也就成了刘慈欣在名著《三体》中描述的黑暗森林。每个星球每个个体都是其中持枪谨慎前行的猎人，最好将自己牢牢藏好，因为你有意无意驳出的一枪，都会招来更高文明或更强个人的注意，并引来杀身之祸。

角色在黑暗森林慎行，电影也在黑暗森林中以极缓的节奏分别展开三人故事，127分钟的时长将戏份近乎平均的摊到每个人身上，于是在各自的闪回中，我们看到在黑暗森林中呜咽着的溪流，不仅是“叛徒”Sushenya这支，在Burov奄奄一息后，起支配作用的Voitek反倒有着各难以启齿的出卖友邻过往。

森林总能走出，迷雾终将散去。在并不占主导地位的影片现实时间里，三人关系也从控制/被控制发展为相互依存，并期待在各回各家的无奈中结束。然而，这场浓雾实在太大，以至于彻底遮蔽了历史，也让影片在看不到的一声枪响中拉上了灰色的帷幕。

《雾林寒战》影评(八)：什么是人性、尊严、憋屈、倒霉

春节，一个守在空荡荡的北京的俄罗斯小朋友无聊中看了这部戛纳提名电影，他说，一直很闷，而且最后男主角死了，然后他就depress了。 人，就是这么贱。我好奇为什么一个白俄的电影让他想家了。于是大年初三，我守着电脑，用了三个漫长的小时，好容易看完了这个长达两小时的沉闷电影，神呐。。。（因为看了一半看糊涂了又重头看了） 我一直不喜欢慢节奏的电影，因为容易走神，再回头就错过了很多细节。 传说导演是擅长拍纪录片的，结果是，电影的慢镜头过于写实，过于真实，因此你不能说不好看，但是绝对需要耐着性子看。 主人公，名字听着像寿司的那个，老实巴交的铁路工人。他们有一个媚上欺下的上司，“这种人在什么政权下都能活的很好”，我不能同意更多，不美好的世界总是小人和贱人大展身手的地方。上司惹到了几个工人，他们商量要破坏铁路，寿司说“德国人不傻，他们会查到是我们”。其他愤青工人不听劝阻，结果几个人都被德国人抓起来了。 德国人杀了其他的，劝诱寿司与他们秘密交易，寿司拒绝了。阴险的德国人放了他，并送到门口朝他招手。村里人看在眼里，从此不再信任寿司。 电影后面借寿司的独白说，“我会感谢德国人，如果他们杀了我。”“生活了三十多年的村子，本来村里人都相信我，为什么突然，大家都不再相信我呢？” 是的，人类的信任是一种微妙的东西，突然间可能就土崩瓦解，大家都仇视着一个人，这个人的正常生活也随之土崩瓦解，连妻子也有怀疑他。 我想，这不能归结于战争的错。人类就是这样的生物，不辨真伪，不明是非。经常错信，被花言巧语欺骗。也经常错怪，肆意伤害无辜的人。 游击队员以正义者处决叛徒的姿态来到他的家。他的妻子崩溃了，最后给他带上猪油和洋葱。（猪油是干嘛用的。。不了解白俄罗斯饮食），他在林子里将要被处决的时候脱下身上的厚衣服，请求拿着枪对着自己的小时候的伙伴，把衣服还给自己的妻子，这一件很好很暖和。儿时的伙伴没有动摇，可是本该放哨的另一个游击队员睡觉去了（他也长着卑劣小人的脸），朋友被袭击，中枪。 寿司找回濒死的朋友，一路背着他，想找到下一个村子，救他，即使刚刚他要杀他。 接着电影分别回忆了两个所谓的光荣的游击队员的各窝囊或卑劣的私人生活。他们都做过坏事，可是没有村民知道，所以他们就以高尚的游击队员的形象，欺骗世人。可寿司呢，总之大家骂他是奸细。 后来，卑劣游击队员在公路边，被横行肆虐的德国兵一枪打死。德国人也是无耻不要脸的，搜了尸体拿走腰带，看他没死透，再补了一枪。是的，没有什么好人。好人是活不好的。 结尾，越来越浓重的雾中，寿司放下背上死了的朋友，替他整了整衣襟。过了一会，一片白雾中，枪响，寿司自杀了。 我希望他坚持逃回家。可是，如果他回了家，而那两个来执行他的死刑游击队员却死了，村民的偏见只能加深。真是走不出的迷雾。 灰暗、沉重、漫无边际的寒带针叶林，看不到希望。 这不是一部欢喜的商业片。这是一个倒霉蛋和无数卑鄙小人的故事。它有着灰暗的缓慢的镜头，加深观众的压抑。也许很多人不会喜欢这个片子。

《雾林寒战》影评(九)：在雾中

这些年，我们所看到的白俄罗斯影片，大多与二战有关。

二战中，白俄罗斯作为前苏联的一部分，付出了惨痛的代价。这部2012年出品由谢尔盖·洛兹尼察执导的电影《雾林寒战》（又译《在雾中》），却用另外一个视角，通过一个老实巴交普通人所受到的冤情，以解读战争给人们所带来的无比困境和心神煎熬，对人性有着深刻的阐释和解析。

无情的战争会让每一个人都难以置身事外。其实，这也是反思战争的一部分。在那种残酷的大环境中，凡人如微尘，急速地卷入战争泥流的同时，还可能会无缘无故地被自己的同胞误判。等一切还来不及辨白，即可能又卷入另一个绞杀战当中。该片风格极其冷静，如同一首凛冽寒雾下的长篇叙事诗，只是其中过于挤压和肿胀。

雾霾重重，方向不明。这是该片常见的场景。一个名叫苏中亚的男人，在铁道上干了13年，因为德军的入侵，被卷入了一宗迷雾般的重案。事情起因是他的三个工友，偷偷拧掉了铁轨上的螺丝，造成了德军的火车倾覆。这事的直接起因是他们四人一起受到了“俄奸”的污辱，另三个工友无法吞下这口恶气，说可以这样神不知鬼不觉的做一次，而沉稳的苏中亚并不赞同他们这样做，因为德军会找附近村民撒气而杀光无辜的他们。可他们三个还是做了，且全被抓到。

德军审问苏中亚时没得到他们所想要的，就提出不绞死他的一个条件：放他回去，做德军的线人，以提供游击队的情报。这立即遭到了苏中亚的拒绝，他说我宁愿你们绞死我。尽管如此，德军还是放了他，而绞死了他的三个工友。这事引起了大家的议论，甚至他的妻子都怀疑他。

当然，游击队一口咬定是他出卖了他们。于是，高大英俊的游击队布诺夫带着一个叫沃蒂克的瘦弱点队员，一起骑马走过山间，待入夜后，来到苏中亚的家。布诺夫看到苏中亚正跟小儿子逗乐，苏中亚看到布诺夫的到来并不惊奇，仍静如止水。妻子安妮娅哀求布诺夫别带他走，可苏中亚还是若无其事的跟他们走了，如同飞鸟入林，杳无影踪。只有山中浓浓的寒雾和林中潺潺的泉水。

沉静憨厚的苏中亚一路上只说自己从没有出卖过工友，他说也不明白德国人为何放了他。他总是那句话我宁愿被绞死，也不受这种冤枉气。但受命的布诺夫根本听不进去，让沃蒂克去望风，而让苏中亚挖坑，所谓自掘坟墓莫过如此。坑挖好了，布诺夫举起枪准备射他时，突然枪声大作，布诺夫应声倒下。原来他们遭到了德军的伏击。

好心的苏中亚背起受伤的布诺夫狂命奔跑。在一山坳处倒下，沃蒂克过来，看到这一幕也无可奈何。醒过来的布诺夫嘱沃蒂克不要对苏中亚怎样，潜台词似乎告诉他苏中亚是被冤枉的。苏中亚说必须找地方给布诺夫治疗，急切的背着他，沿着陡峭的山径艰难前行，可他们离最近的村子也有不少旅程，何况村子还有德国人和俄奸。沃蒂克去探路，苏中亚就跟布诺夫静静地诉说事情的经过，当他说完时发现布诺夫早昏过去了，其实已死了。沃蒂克承诺向上级证明苏中亚的清白，因为德军之所以放他，是想他做为一个诱饵，以伏击游击队员。苏中亚这下才舒了口气。

好不容易能看到了村子，就在沃蒂克过马路时，偏被两个俄奸发现，射杀了他。等他们走后，布诺夫背起沃蒂克，与布诺夫放在一起，看到死去的他们，雾茫茫一片，现在又有谁能证明他的清白呢。

2013、8、11

《雾林寒战》影评(十)：卑劣或残存的人性与无正义的战争

我看的白俄罗斯的电影相当少，《雾林寒战》算是第二部。前一部也是该国与俄罗斯合拍的电影《布列斯特要塞》，两部皆是写二战的，只不过一部是写战争刚开始之日，一部写在战争双方胶着之时。但两部影片旨趣却大相径庭，《布列斯特要塞》与传统的苏联战争片并无二致，场面很宏大，背景也很深厚，算是一部主旋律影片，既表现了战争的残酷，也体现了苏联军人的勇敢与牺牲精神。而《雾林寒战》就显得灰暗多了，它并非如《布列斯特要塞》那样的宏大叙事，更多地是反映人性，关注的是历史的微小层面，关注的是在大历史背景后面的个人所为。

关于白俄罗斯这个国家，在我的脑海上印象模糊，总是将它与俄罗斯搞混。在历史上它总是躲藏于俄罗斯的身后，光芒被俄罗斯巨大的身影所遮蔽。而苏联垮台之后，加盟共和国各奔东西，似乎只有白俄罗斯这个国家不离不弃，卢卡申科所领导的共产党，一直在该国当政，在外交上亦紧紧地追随俄罗斯，就像大哥后面跟着的一个小弟。近来，虽然两国在贸易方面闹点别扭，可仍然让如我这样的人，无法将他们当成两个不同的国家。在写作此文之时，查阅了一下维基百科，才知道原来白俄罗斯与俄罗斯并非同文同种，处于各个大国之间的该国，命运也是很悲惨，总是被周边强国所瓜分，成为其“不可分割的一部分”。

之所以在写电影评论之前，先介绍了一段关于该国的背景，是因为这两部影片与着这个迷雾般性格的国度，有着极大的关系。两部影片皆是聚焦于二战中德国人的入侵，是因为这段历史对于该国的重要性，也许同时是由于这段历史相对于其他时段的历史，让人们能够更好地叙述。在《布列斯特要塞》中，除了布列斯特这个城市属于白俄罗斯之外，我们看不出白俄罗斯的影子，就如它在苏联时期的表现一样，掩映在苏联这个巨大存在之下。德军首先从布列斯特要塞攻入了苏联，苏德战争从此开始。看此部影片，我们无法将它与其他俄罗斯反映这段历史的影片区分开来。这是一场苏联的战争。

《雾林寒战》里所反映的战争，其实更真实地触摸到了白俄罗斯这段历史。这是一部真正关于白俄罗斯的影片，尽管该片对于此段历史的反映，也是遮遮掩掩模模糊糊，并未明确地表现出。与其他当时的其他苏联加盟国一样，白俄罗斯在德军入侵之后，并未如《布列斯特要塞》那样，表现得同仇敌忾斗志昂扬。相反，大多的白俄罗斯国民，特别是白俄罗斯西边的居民，对于德军的到来，他们是手捧鲜花热烈欢迎的。这些居民特别是当地的农民，真是“苦秦久矣”，对于苏联的严酷政策早已痛恨在心。更何况对于该国的知识分子来说，虽然呆在苏联之内已是有年，但认同感并不强。德军的到来，被白俄罗斯人视为一个独立的机会。

因此，也与波罗的海国家及乌克兰等一样，白俄罗斯的许多军人放下了武器，拒绝再为苏维埃与斯大林而战，更有些人成立了解放军及游击队，帮助德军对抗苏联红军。但现实并非如他们所想像的那么美好。白俄罗斯多种力量同时并存，各类的游击队相互作战，白俄罗斯的密林及沼泽，成为最佳的拉锯战地方。经常是你方唱罢他登场，白天德军扫荡，晚上游击队突袭，当地的居民无从适从。白俄罗斯一个士官曾说：“我们根本没有这样做或那样做的选择。如果德国人获胜，他们就会把我们全部消灭，如果苏联人获胜，他们就会消灭我们的文明并使我们的民族同化……没有第三种选择。”白俄罗斯人在二战期间，就处于这种困境之中。

《雾林寒战》的故事就发生于这样的背景之下，发生于这片充满雾气的寒冷森林中。

这是一部只有三个主要角色的影片，而整个故事都围绕着这三个人来进行。其实故事也很简单，但放在当时的背景之中，就显得相当复杂了。居住在森林之外的一个铁路工人，参与了一项破坏铁路线的活动，却并未如其他几人那样被德军处决，被反抗德军的游击队怀疑他出卖了被处死者，因此派了两名游击队员前来除掉他。在寒冷的松林中，围绕着他的死，引发了不少的故事，并追问着人的道德与良知。

这位铁路工人其实对于破坏铁路并无兴趣，他知道这是毫无意义的行动，只会带来德国人的疯狂报复。他只想过着老婆孩子热炕头的生活，然而在战争期间却只是一种奢望。他因别人的行为被德军抓捕，又因没有与他人一起被吊死，成为了游击队眼中的叛国者。各国游击队对于叛徒的惩处都很严厉，死就成为他必然的选择。他也自愿受死，除了家人，他已无活着的欲望，然而他的这种态度，却又让准备枪决他的游击队员，心里有了一丝犹豫。他也与母亲生活在附近村庄，因德国傀儡军强征了他自己组装的汽车，让他趁夜愤而烧毁了汽车，加入了游击队。在他被德军打中之后，他想枪决的那个铁路工人却又对他不离不弃。

最让人意外的是另一个游击队员，看似不声不响，实则人性卑劣。借口去为濒死的同伴寻找马车，却找了个地方躺下度过一夜，使得同伴死去。村民为他提供住宿，他去在走之前偷走了他们家的粮食。在路上被巡逻的军人逮住，为了脱罪，他带着德军去干掉了曾经帮助他的那家人。不过，他的下场亦很惨。他让铁路工人背着同伴的尸体在前面趟路，当他以为安全时，却被恰好经过的两名军人开枪打死，也许是冥冥之中自有天意？而且军人又拿走了他身上的一切，让他曝尸荒野。吊诡的是，这两名游击队员本来是来执行对铁路工人死刑的，最后结果却是这个铁路工人为他们收尸。看着并非躺着的两具尸体，那个铁路工人也迷茫了，如同寒冷松林中的迷雾一样。

整个影片的灰暗色调，有着一种让人绝望的情绪。这是一场毫无意义的战争，找不到一点正义的影子。德军的入侵自是祸魁，但其他的各方也远非让人钦佩。德军吊死了几个搞破坏的工人，而游击队员却要对一个无辜者执行死刑。密林四方皆响起枪声，却无法知道究竟是哪一方在活动，当然，受害无疑都是当地的村民。在战争中的人，似乎也只是碌碌之人，从德国军官到游击队员，只有那个只想安静过日子的铁路工人，还有一点人性的光辉。

从电影回到历史。最后是德国人失败了，而白俄罗斯继续回到了苏联的怀抱。他们的苦难其实并未走到尽头。只是从一种异族文化的控制，过渡到另外一种异族文化的控制之中，从残暴的纳粹统治，返回到他们也并不喜欢的苏维埃统治之中。白俄罗斯人的的命运，依然如那片森林那样寒冷，还弥漫着重重浓雾。