01.
这两年“独立女性”仿佛四个闪着金光的大字，高悬在很多性别话题的头顶嘴边，镌刻在不少都市男女的眉间心上。
这是毋庸置疑的好事。
只是何为独立，除了经济独立还有哪些更隐性的维度，为什么要做独立女性，仍然处于意义的模糊地带，各持己见的大有人在。
说得现实一点，独立女性有什么好，未有公论。
谁能想到，这个关乎当下的宏大问题，我竟然在热播的民国年代电视剧里找到了一种答案。
02.
马伊琍和高伟光主演的民国题材探案剧《旗袍美探》，播出已经有一段时间。
旅法归来的名媛苏雯丽初次登场，就“不合时宜”地大把给出租车司机小费，没有半点扭捏作态。
出席宴会，她穿着一身大露背的礼服，跳起热烈的舞蹈，亲姨妈不忍直视。
因为探案私闯民宅，苏雯丽被巡捕房罗秋恒探长带到警局。警员要给她拍“嫌犯照”，她大大方方地摆Pose，生生拍出时尚大片的感觉。
苏雯丽给助手小桃子两张电影票，鼓励她约心仪的沈晓安警探去看。
小桃子愣了，女生怎么可以主动约男生呢？苏雯丽直接回了一句：“就许男生约女生，不许女生约男生，这是什么道理？”
在很多作品里，主角往往拥有超越所处时代的某种“现代性”。恰恰是这种超越，让他们在群体里卓而不群，也成为得以传世的经典形象。
苏雯丽之于民国上海，就是这样一个领跑时代的独立女性。在她的世界里，男女并不对立。有不公，就纠正。有不爽，就声张。有情谊，就推动。有缘分，就珍惜。
每个人都是独立的个体，来去自由，敢爱敢恨，这是苏雯丽处世的基本信条。
或许，这在今天看来平平无奇，但在《旗袍美探》那个相对保守的时代，却切实地给身边人带来了具体生动的改观。
03.
苏雯丽的助手小桃子，原先是大户人家的佣人，谨言慎行，时常自卑，还备受主人欺辱。苏雯丽将小桃子从“魔爪”下解救出来，关系上像是亲姐妹，工作上如同左右手。
小桃子也在这份平等的关系中逐渐改变。
有一次，小桃子看到一幅以苏雯丽为模特的油画，惊叹“有画家为你画画，可以留成作品，一直流传下去”。
苏雯丽没有任何得意或炫耀，本能反应似的说了一句：“只要你愿意，你也可以。”小桃子心头一喜，埋下了自信的种子。
小桃子因为成长环境的关系，观念比较保守。姐姐小橘子做舞女，让她脸上无光。
可苏雯丽却对她说，就算出身同一个家庭，人生际遇不同，对人生的看法自然有差别。只要不做伤害别人的事，都是值得尊重的。
小桃子还担心别人介意姐姐的职业。苏雯丽劝她：橘子是橘子，桃子是桃子，如果连这个都搞不清楚，真是个榆木脑袋了。
心无偏见，独立思考，乍一看不难，但能始终如一，还能影响身边的人，就不失为一种美德了。
甚至连小桃子的恋人沈晓安，也间接被苏雯丽的言行所改变。他向小桃子求婚，同时要求小桃子从苏雯丽那里辞职，理由是巡捕房警司的太太，再去给别人做佣人不合适。
这在当时的环境里可以理解，但毕竟是保守的观念。深受苏雯丽影响的小桃子并不认同，因此拒绝了沈晓安。
一对惺惺相惜的情侣遭遇了波折，自然要听最亲近的人怎么说。
小桃子找到了苏雯丽。
身为利益相关者，苏雯丽完全没有从自己的角度出发，自私地留住小桃子。她只是说，观念的落后不代表人不对，想法可以改变，而被喜欢的人爱着，也是很幸福的事。
沈晓安去找罗秋恒。罗探长更直接：像小桃子这样“新时代的女性”，渴望自由，向往独立，不能用陈旧的想法去束缚。
沈晓安还没转过弯来，说小桃子不算新时代女性吧？罗秋恒补刀：她旁边那位是。
其实小桃子完全算是独立女性，因为她深受苏雯丽的影响。除了小桃子，辐射范围内的，当然也包括罗秋恒。
04.
《旗袍美探》严格来说算是一部大女主戏，苏雯丽和罗秋恒，也是欢喜冤家的设定。苏雯丽就像一个民国版的“柯南”，走到哪里哪里就有谋杀案。身为探长，罗秋恒也势必频繁出现。
可两个人最初的相遇，没有半点情投意合的迹象。苏雯丽有多想去现场查案，罗秋恒就多想拒她于千里之外。
这里面透着两层意思：一来，公事公办，警察执法，闲人免进。二来，缉凶是男人的主场，女性出没多危险。
尊重女性的罗秋恒没说出口，但隐性的歧视也的确存在。
然而，随着苏雯丽频繁地推进破案，罗秋恒的看法也逐步改观。他开始和苏雯丽探讨疑点，交换报告，甚至主动帮忙让苏雯丽更深入地参与案件。
除了情感的升温，对既有观念的改变，也是罗秋恒这么做的重要原因。而这种改变，恰恰是苏雯丽带来的。
随着剧情推进，两个人一边开始撒糖，一边陷入更危险的境地，彻底给一段本就势均力敌的感情加上了共同的目标，情感也因此得到了升华。
关于苏雯丽，还有几则有趣的小事。
火车谋杀案的结尾，苏雯丽打算收养素芸。小女孩和她并肩躺在床上，内疚地说“我不是个好女孩。”按常理，苏雯丽该和她讲一番改过自新回头是岸的大道理。
可苏雯丽说的却是：“我们为什么要做十全十美的好女孩。苏小姐就不是一个十全十美的好女孩，所以我也喜欢素芸这样的有缺点的小姑娘。”
同理心固然来自善良，也来自强大的自我。只有独立的人，能把坦然地面对虚弱，再把阳光洒向同样不完美的人。
在书店谋杀案那集，小桃子和苏雯丽抱怨，一个鸡蛋灌饼，两个粢饭糕，一杯茶，给了这些也没问出什么有用的线索。
苏雯丽笑着说：“可以让一个流浪汉饱餐一顿，也是积德的善事。”
而在那一集的尾声，张雨绮饰演的黎惠兰得以洗刷冤屈，苏雯丽与她相拥，问她书店是否还会开下去。黎惠兰回答她：“当然要，我不是为了某个人才开书店的，这是我喜欢的事业。”苏雯丽听到这里，眼睛里好像也有光。
独立的人在一起，总会相互温暖，又彼此点亮。
人对人的影响，说小也小，说大也大。
《旗袍美探》里的苏雯丽，好像是穿越到民国年间的的现代人，时髦、潇洒、开放、包容。也是在她的感召下，身边的恋人和朋友，在潜移默化中打开、绽放。
小桃子身上的女性意识甚至人的意识慢慢觉醒，和苏雯丽演绎了女性与女性之间的情感如何彼此烘托着成长。
罗秋恒在苏雯丽的影响下变得识趣，变得柔软，更难得是变得体谅与理解。这些也都是孤掌难鸣的事，唯有一个“对手”，才能琴瑟和谐。
无论哪种关系，依附于他人的，难免会感受漂泊无定的烦恼。唯有独立的人，才能够为身边的人提供给养，让普通的关系持续优化。
一个真正的独立女性，能为身边的人带来多少良性的变化？
《旗袍美探》有风格化的表，类型化的戏，更有那层跨越时代而始终成立的答案做底：无分男女，人皆独立。独立的人相处，交融，争鸣，世界才会因多元而美好，人生才会因复杂而精彩。
