乾隆三十三年，一位刚满二十岁的读书人写下了一首七律杂感，表达了他愤世嫉俗的心情：

仙佛茫茫两未成，只知独夜不平鸣。

风蓬飘尽悲歌气，泥絮沾来薄幸名。

十有九人堪白眼，百无一用是书生。

莫因诗卷愁成谶，春鸟秋虫自作声。

诗中的颈联尤为传颂，成为人尽皆知的句子。

两百多年之后，一部以乾隆朝为背景的电视剧横空出世，火遍了大江南北。尤其是这部电视剧片头曲的歌词直接反驳了上面这首诗的观点：

谁说书生百无一用，谈笑那风生，只靠那三寸不烂······

电视剧的名字不用我说，大部分人已经知道了，那就是——铁齿铜牙纪晓岚。不过有一个细节，很多人不知道，这个片头曲早在1997年就已经有了，直到成为了铁齿铜牙纪晓岚片头曲之后，才为人熟知。

在中国，除了这个系列电视剧之外，恐怕再也找不到老少皆宜，甚至说任何阶层都能引起共鸣的电视剧了。

这个系列如果单纯为了开心，可以满足你；如果你想看一些雅的东西，可以满足你；如果你想了解一权谋，也可以满足你。总之，这部电视剧包含了太多的东西。

面对如此庞大的观众群体，在众口难调的情况下，能够让那么多人去成为喜欢，讨论，成为国民剧，哪怕是第四季过去了十年之久，仍旧还有人在反复观看，不论是对导演，对编剧，还是对演员而言，都是莫大的认可。

铁齿铜牙纪晓岚为什么会有这么大的魅力呢？就我个人而言，是因为它用不正经包裹了正经。

当铁齿铜牙纪晓岚第一部播出的时候，大陆的电视剧还处于起步阶段，之前虽然有万人空巷的电视剧存在，不过说实话，那个时候也是没有太多的选择。

当然，上世纪80年代到90年代的时候，电视剧的质量也是非常高，无论是被改编的四大名著，还封神榜，聊斋志异，东周列国志等等，在今天看来，依然是经典。

铁齿铜牙纪晓岚和同时期的清宫剧相比，显然被认为是恶搞，尤其面对打着正剧名义的雍正王朝和康熙王朝。

不可否认雍正王朝和康熙王朝的优秀，不过说他们是历史正剧就有些过分了，且不说他们与真实的历史相比如何，就是他们拿着二月河的小说来拍，从一开始就注定了不是历史正剧。

以我浅薄的认知来看，中国的历史正剧很少，真的要举出例子来，恐怕只有张黎导演的走向共和，还有张建亚导演的贞观之治。

走向共和完全可以拿来当做近代史教材来看，当然其中也有瑕疵，比如根据黄彰建、茅海建等人的考证，康有为的《我史》并不是可信的材料，而且戊戌政变的时候，也并非是袁世凯告密。

然而，通过这部电视剧，大部分第一次知道了清末的新政，知道了民国初期那段历史的梗概。

贞观之治，完全取材自两唐书，而且演员基本上复原了唐人的妆容，尤其是马跃饰演的唐太宗和唐代宗留下的画像，不仅形似而且神似，唯一的缺点就是马跃偏瘦，真实的唐太宗作为武将，征战沙场需要大量的脂肪提供热量，形体上偏胖才符合常识。

相比于其他清宫戏的完全戏说，铁齿铜牙纪晓岚是有历史根据的。我也相信，该剧的编剧们陈文贵、邹静之、史航、汪海林等人也是翻过清史稿，或者看过清史方面的书籍。我并不是胡说，而是有根据的。

铁齿铜牙纪晓岚第一部的第四个故事宦海争锋，故事就是脱胎于乾隆四十六年的甘肃冒赈案。

甘肃地处我国西北，土地贫瘠，经常发生饥荒。为了救济灾民，陕甘总督向乾隆请求准许捐官换得监生的身份，来缓解地方灾情。

乾隆一开始犹豫，后来在于敏的劝谏下统一了陕甘总督的请求。为避免官员腐败，乾隆特调浙江布政使王亶望前往甘肃主持捐官的大小适宜。

王亶望到了甘肃之后，便与陕甘总督狼狈为奸，不仅将捐官所得中饱私囊，而且还向甘肃地区的大小官员索要贿赂。

乾隆始终不放心甘肃捐官的事情，又派了刑部尚书袁守侗前去查证。不料王亶望采取了瞒天过海之计，在粮仓中堆满了木头，而表面用粮食覆盖。袁守侗不知受骗，回京后告诉乾隆粮仓之中已经堆满了粮食。

王亶望一方面中饱私囊，一方面由于赈灾有功，升任浙江巡抚，而浙江布政使由王廷赞接任。

后来阿桂南下钱塘江勘察水利工程，发现嘉兴知府贪腐，一点点顺藤摸瓜，最终王亶望、王廷赞伏法。

甘肃冒赈案牵扯人数之广，世所罕见。从官阶上看，从总督一直到县级官员；从范围上看，波及陕甘、直隶、盛京、江苏、浙江、云南等地，可以说涵盖了清朝疆域的东南西北。

而且这个故事出现的美女苏卿怜也不是虚构，确有其人。

苏卿怜，又名吴卿怜，十五岁成为王亶望侍妾。王亶望死后，又成为了和珅的小妾。苏卿怜善于理财，和珅家中的财权基本上掌握在她手中。和珅死后，她也上吊自尽，年仅三十岁。

再去对比一下铁齿铜牙纪晓岚中的剧情，是不是似曾相识，连人物的名字都没有变，当然也没有必要去变。

这只是其中一个例子，还有第二部第四个故事都院内外，围绕御史海升展开。故事中的海升并没有杀害自己的妻子，而历史上的海升却因为杀妻而流放。

除了这些整段整段的故事，故事中的精彩片段也都是有迹可循。

历史上的纪晓岚非常毒舌，喜欢诙谐，不管和谁，都会开玩笑。

纪晓岚有个学生林凤梧，颇有才情。纪晓岚有一天突然问林凤梧名字的来历，林凤梧回答说他母亲生他时梦见凤凰停在梧桐上，所以有了这个名字。

纪晓岚一听，就开始冒坏水，先是大笑，然后说：幸好令堂是梦见凤凰和梧桐树，如果梦见一只野鸡落在芭蕉树上，你可就毁了。

林凤梧听后，脸涨得通红，说不出话来。

剧中有个片段是纪晓岚为了当主考官发誓戒烟，结果和珅使坏，让纪晓岚烧了这个衣服，也就失去了主考官的职位。这个也是有史实的。

有一次乾隆急于召见纪晓岚，此时纪晓岚正在抽烟。纪晓岚来不及将烟熄灭，把烟袋藏在靴子就去拜见乾隆。

烟在靴子里燃烧起来，纪晓岚希望乾隆快点结束，但是乾隆说个没完。最后烫的纪晓岚实在受不了了，才不得不向乾隆禀报说失火了。之后很长一段时间，纪晓岚都不得不拄拐。

说了这么多，无非是说，编剧们很有才华。也许有人不以为然，认为这些典故自己都知道。东野圭吾的小说嫌疑人X的献身之中，石神哲哉问汤川学：是创造一个问题困难，还是解开一个问题苦难？汤川学回答说：创造一个问题困难，而且解题者应该向出题者致敬。

也许这个比如不恰当，编剧们就好像出题者，将所有的素材非常顺畅地组织起来，没有突兀感。而观众充其量就是解题者。

铁齿铜牙纪晓岚这个电视剧不仅有庙堂之上纪晓岚与和珅之间的争斗，还有市井生活，看起来非常生活化，这一点非常不容易。

中国的正史过于刻画上层人物，对于芸芸众生刻画也比较少，所以展示市井民情的电视剧，主人公往往来自于民间，而铁齿铜牙纪晓体察民情固然是虚构，却给了一个不同看社会的视角。

纵观四部纪晓岚中，让人印象深刻的就是第一部里面的山河际会部分，故事只有短短四集，却将几个人的称呼定了下来，并且一叫就是十年：老纪、和二、金三。

虽然电视剧有背景，但三个人的人设还是处于架空状态，尤其是纪晓岚从一个肥胖、好色的老学究，摇身一变成了为民请命的穷书生。

剧中的和珅与纪晓岚分别代表了两种极端的人物。和珅是现实，纪晓岚代表理想，如果一个社会都是和珅这样的人，那么整个国家早晚被掏空；如果都是纪晓岚这样的理想主义，国家的政策会寸步难行。

两个人看似狡猾，却都被乾隆玩弄于鼓掌之中，用他们连个来调和国家政策，驾驭手底下的官员。

整部戏看下来，金句频出，这些金句并不是插科打诨，而是实实在在地金玉良言，而这才是编剧的良苦用心，让你在笑过之后，不仅仅是效果，原来这里面还蕴含着深刻的含义。

话说回来，为什么我说第三部才是巅峰呢？说老实话，这四部电视剧的演员在演技上无可挑剔，主角不用说了，配角们也是非常出彩，只有配角出彩，整部电视剧效果才能好。

所以这几部的评价在于故事上，故事的好坏又取决于反派的强弱，如果反派太弱，根本显示不出主角来。

四部电视剧，只有第三部中的河间府俞定中和山东巡抚德祥与纪晓岚势均力敌，尤其是第三部假作真时真亦假的故事异常精彩。

四部之中大部分故事都是只有一条主线，有两条主线的只有第一部开头的故事，以及第三部的假作真时真亦假。

真假纪晓岚一条线是纪晓岚来到民间，另一条线是留在京师的和珅与阿贵斗智斗勇。

这两条线都是为主题服务的。先是出现了真假纪晓岚，后来又出现了真假十格格；而京师的和珅收到河间府的包裹，也是真假参半，没有让阿贵抓住一点把柄。

实际上，这个故事到最后，如果不是俞定中的女儿出来指证她，基本上俞定中是可以全身而退的。

这一安排，无非是坏人必须死。这就不免让人联想起古龙的幽灵山庄，老刀把子也就是木道人的计划天衣无缝，最终死在了自己亲生女儿的手下，正是“天作孽，犹可恕；人作孽，不可活”。

说了那么多优点，也来说一下缺点。

四部电视剧下来，推理上还是偏弱的，有些地方未免为了情节而情节，当然，这并不是推理剧，也可以原谅。

最大的缺点，就是称呼的问题，每当听见张国立老师扮演的纪晓岚自称纪晓岚的时候，整个人感觉都不好了。

古人有名，有字，也有号。名是自称，或者上级、长辈对你的称呼，其他情况下直接称呼名是不礼貌的。字，是不能自己称的，是别人对你的称呼，因为字一般起得比较雅。

三国演义里面处理的就比较好，别人称呼诸葛亮为孔明，而诸葛亮则自称亮。

这个问题走向共和也出现过，黄兴和孙中山有一次谈话的时候，居然说：我黄克强·····

不过，这些问题和“我孝庄······”，“高祖爷”这些错误比起来，就是小巫见大巫了。

在北京市西城区有一个叫正乙祠的戏楼，是中国现存最古老的纯木结构会馆戏楼。戏楼里面有一副著名的对联：

演悲欢离合，当代岂无前代事，

观抑扬褒贬，座中常有剧中人。

说的又何尝不是铁齿铜牙纪晓岚这四部电视剧呢？

乾隆三十三年，一位刚满二十岁的读书人写下了一首七律杂感，表达了他愤世嫉俗的心情：

仙佛茫茫两未成，只知独夜不平鸣。

风蓬飘尽悲歌气，泥絮沾来薄幸名。

十有九人堪白眼，百无一用是书生。

莫因诗卷愁成谶，春鸟秋虫自作声。

诗中的颈联尤为传颂，成为人尽皆知的句子。

两百多年之后，一部以乾隆朝为背景的电视剧横空出世，火遍了大江南北。尤其是这部电视剧片头曲的歌词直接反驳了上面这首诗的观点：

谁说书生百无一用，谈笑那风生，只靠那三寸不烂······

电视剧的名字不用我说，大部分人已经知道了，那就是——铁齿铜牙纪晓岚。不过有一个细节，很多人不知道，这个片头曲早在1997年就已经有了，直到成为了铁齿铜牙纪晓岚片头曲之后，才为人熟知。

在中国，除了这个系列电视剧之外，恐怕再也找不到老少皆宜，甚至说任何阶层都能引起共鸣的电视剧了。

这个系列如果单纯为了开心，可以满足你；如果你想看一些雅的东西，可以满足你；如果你想了解一权谋，也可以满足你。总之，这部电视剧包含了太多的东西。

面对如此庞大的观众群体，在众口难调的情况下，能够让那么多人去成为喜欢，讨论，成为国民剧，哪怕是第四季过去了十年之久，仍旧还有人在反复观看，不论是对导演，对编剧，还是对演员而言，都是莫大的认可。

铁齿铜牙纪晓岚为什么会有这么大的魅力呢？就我个人而言，是因为它用不正经包裹了正经。

当铁齿铜牙纪晓岚第一部播出的时候，大陆的电视剧还处于起步阶段，之前虽然有万人空巷的电视剧存在，不过说实话，那个时候也是没有太多的选择。

当然，上世纪80年代到90年代的时候，电视剧的质量也是非常高，无论是被改编的四大名著，还封神榜，聊斋志异，东周列国志等等，在今天看来，依然是经典。

铁齿铜牙纪晓岚和同时期的清宫剧相比，显然被认为是恶搞，尤其面对打着正剧名义的雍正王朝和康熙王朝。

不可否认雍正王朝和康熙王朝的优秀，不过说他们是历史正剧就有些过分了，且不说他们与真实的历史相比如何，就是他们拿着二月河的小说来拍，从一开始就注定了不是历史正剧。

以我浅薄的认知来看，中国的历史正剧很少，真的要举出例子来，恐怕只有张黎导演的走向共和，还有张建亚导演的贞观之治。

走向共和完全可以拿来当做近代史教材来看，当然其中也有瑕疵，比如根据黄彰建、茅海建等人的考证，康有为的《我史》并不是可信的材料，而且戊戌政变的时候，也并非是袁世凯告密。

然而，通过这部电视剧，大部分第一次知道了清末的新政，知道了民国初期那段历史的梗概。

贞观之治，完全取材自两唐书，而且演员基本上复原了唐人的妆容，尤其是马跃饰演的唐太宗和唐代宗留下的画像，不仅形似而且神似，唯一的缺点就是马跃偏瘦，真实的唐太宗作为武将，征战沙场需要大量的脂肪提供热量，形体上偏胖才符合常识。

相比于其他清宫戏的完全戏说，铁齿铜牙纪晓岚是有历史根据的。我也相信，该剧的编剧们陈文贵、邹静之、史航、汪海林等人也是翻过清史稿，或者看过清史方面的书籍。我并不是胡说，而是有根据的。

铁齿铜牙纪晓岚第一部的第四个故事宦海争锋，故事就是脱胎于乾隆四十六年的甘肃冒赈案。

甘肃地处我国西北，土地贫瘠，经常发生饥荒。为了救济灾民，陕甘总督向乾隆请求准许捐官换得监生的身份，来缓解地方灾情。

乾隆一开始犹豫，后来在于敏的劝谏下统一了陕甘总督的请求。为避免官员腐败，乾隆特调浙江布政使王亶望前往甘肃主持捐官的大小适宜。

王亶望到了甘肃之后，便与陕甘总督狼狈为奸，不仅将捐官所得中饱私囊，而且还向甘肃地区的大小官员索要贿赂。

乾隆始终不放心甘肃捐官的事情，又派了刑部尚书袁守侗前去查证。不料王亶望采取了瞒天过海之计，在粮仓中堆满了木头，而表面用粮食覆盖。袁守侗不知受骗，回京后告诉乾隆粮仓之中已经堆满了粮食。

王亶望一方面中饱私囊，一方面由于赈灾有功，升任浙江巡抚，而浙江布政使由王廷赞接任。

后来阿桂南下钱塘江勘察水利工程，发现嘉兴知府贪腐，一点点顺藤摸瓜，最终王亶望、王廷赞伏法。

甘肃冒赈案牵扯人数之广，世所罕见。从官阶上看，从总督一直到县级官员；从范围上看，波及陕甘、直隶、盛京、江苏、浙江、云南等地，可以说涵盖了清朝疆域的东南西北。

而且这个故事出现的美女苏卿怜也不是虚构，确有其人。

苏卿怜，又名吴卿怜，十五岁成为王亶望侍妾。王亶望死后，又成为了和珅的小妾。苏卿怜善于理财，和珅家中的财权基本上掌握在她手中。和珅死后，她也上吊自尽，年仅三十岁。

再去对比一下铁齿铜牙纪晓岚中的剧情，是不是似曾相识，连人物的名字都没有变，当然也没有必要去变。

这只是其中一个例子，还有第二部第四个故事都院内外，围绕御史海升展开。故事中的海升并没有杀害自己的妻子，而历史上的海升却因为杀妻而流放。

除了这些整段整段的故事，故事中的精彩片段也都是有迹可循。

历史上的纪晓岚非常毒舌，喜欢诙谐，不管和谁，都会开玩笑。

纪晓岚有个学生林凤梧，颇有才情。纪晓岚有一天突然问林凤梧名字的来历，林凤梧回答说他母亲生他时梦见凤凰停在梧桐上，所以有了这个名字。

纪晓岚一听，就开始冒坏水，先是大笑，然后说：幸好令堂是梦见凤凰和梧桐树，如果梦见一只野鸡落在芭蕉树上，你可就毁了。

林凤梧听后，脸涨得通红，说不出话来。

剧中有个片段是纪晓岚为了当主考官发誓戒烟，结果和珅使坏，让纪晓岚烧了这个衣服，也就失去了主考官的职位。这个也是有史实的。

有一次乾隆急于召见纪晓岚，此时纪晓岚正在抽烟。纪晓岚来不及将烟熄灭，把烟袋藏在靴子就去拜见乾隆。

烟在靴子里燃烧起来，纪晓岚希望乾隆快点结束，但是乾隆说个没完。最后烫的纪晓岚实在受不了了，才不得不向乾隆禀报说失火了。之后很长一段时间，纪晓岚都不得不拄拐。

说了这么多，无非是说，编剧们很有才华。也许有人不以为然，认为这些典故自己都知道。东野圭吾的小说嫌疑人X的献身之中，石神哲哉问汤川学：是创造一个问题困难，还是解开一个问题苦难？汤川学回答说：创造一个问题困难，而且解题者应该向出题者致敬。

也许这个比如不恰当，编剧们就好像出题者，将所有的素材非常顺畅地组织起来，没有突兀感。而观众充其量就是解题者。

铁齿铜牙纪晓岚这个电视剧不仅有庙堂之上纪晓岚与和珅之间的争斗，还有市井生活，看起来非常生活化，这一点非常不容易。

中国的正史过于刻画上层人物，对于芸芸众生刻画也比较少，所以展示市井民情的电视剧，主人公往往来自于民间，而铁齿铜牙纪晓体察民情固然是虚构，却给了一个不同看社会的视角。

纵观四部纪晓岚中，让人印象深刻的就是第一部里面的山河际会部分，故事只有短短四集，却将几个人的称呼定了下来，并且一叫就是十年：老纪、和二、金三。

虽然电视剧有背景，但三个人的人设还是处于架空状态，尤其是纪晓岚从一个肥胖、好色的老学究，摇身一变成了为民请命的穷书生。

剧中的和珅与纪晓岚分别代表了两种极端的人物。和珅是现实，纪晓岚代表理想，如果一个社会都是和珅这样的人，那么整个国家早晚被掏空；如果都是纪晓岚这样的理想主义，国家的政策会寸步难行。

两个人看似狡猾，却都被乾隆玩弄于鼓掌之中，用他们连个来调和国家政策，驾驭手底下的官员。

整部戏看下来，金句频出，这些金句并不是插科打诨，而是实实在在地金玉良言，而这才是编剧的良苦用心，让你在笑过之后，不仅仅是效果，原来这里面还蕴含着深刻的含义。

话说回来，为什么我说第三部才是巅峰呢？说老实话，这四部电视剧的演员在演技上无可挑剔，主角不用说了，配角们也是非常出彩，只有配角出彩，整部电视剧效果才能好。

所以这几部的评价在于故事上，故事的好坏又取决于反派的强弱，如果反派太弱，根本显示不出主角来。

四部电视剧，只有第三部中的河间府俞定中和山东巡抚德祥与纪晓岚势均力敌，尤其是第三部假作真时真亦假的故事异常精彩。

四部之中大部分故事都是只有一条主线，有两条主线的只有第一部开头的故事，以及第三部的假作真时真亦假。

真假纪晓岚一条线是纪晓岚来到民间，另一条线是留在京师的和珅与阿贵斗智斗勇。

这两条线都是为主题服务的。先是出现了真假纪晓岚，后来又出现了真假十格格；而京师的和珅收到河间府的包裹，也是真假参半，没有让阿贵抓住一点把柄。

实际上，这个故事到最后，如果不是俞定中的女儿出来指证她，基本上俞定中是可以全身而退的。

这一安排，无非是坏人必须死。这就不免让人联想起古龙的幽灵山庄，老刀把子也就是木道人的计划天衣无缝，最终死在了自己亲生女儿的手下，正是“天作孽，犹可恕；人作孽，不可活”。

说了那么多优点，也来说一下缺点。

四部电视剧下来，推理上还是偏弱的，有些地方未免为了情节而情节，当然，这并不是推理剧，也可以原谅。

最大的缺点，就是称呼的问题，每当听见张国立老师扮演的纪晓岚自称纪晓岚的时候，整个人感觉都不好了。

古人有名，有字，也有号。名是自称，或者上级、长辈对你的称呼，其他情况下直接称呼名是不礼貌的。字，是不能自己称的，是别人对你的称呼，因为字一般起得比较雅。

三国演义里面处理的就比较好，别人称呼诸葛亮为孔明，而诸葛亮则自称亮。

这个问题走向共和也出现过，黄兴和孙中山有一次谈话的时候，居然说：我黄克强·····

不过，这些问题和“我孝庄······”，“高祖爷”这些错误比起来，就是小巫见大巫了。

在北京市西城区有一个叫正乙祠的戏楼，是中国现存最古老的纯木结构会馆戏楼。戏楼里面有一副著名的对联：

演悲欢离合，当代岂无前代事，

观抑扬褒贬，座中常有剧中人。

说的又何尝不是铁齿铜牙纪晓岚这四部电视剧呢？