《唐人街探案3》可谓整个春节档热度最高的电影，但放映之后的口碑却呈现了两极分化，一边认为这是一部看起来挺热闹的电影，一边认为这就是一部烂片。
其实双方倒是没有必要互相攻讦，平心而论，作为一部贺岁档的电影，《唐人街探案3》在热闹程度上做得的确还不错，大家开开心心地走进电影院，开怀大笑一阵再回去，这才是过年的氛围嘛。
但对于期待“探案”的影迷来说，作品的确是有着极大的问题。诡计太过于简单，手法和真凶太容易猜出是最大诟病的地方，可以说《唐人街探案3》的推理部分简直是小学生读物的水平，完全对不起几年的期待。
为什么要这么重视推理部分呢？不能把它当做一部合家欢的“爆米花”电影吗？
不能，原因在于开山作《唐人街探案1》。这部电影刚刚放映时，大家就认为就是个搞笑片。走进电影院一看，发现竟然有推理元素，思诺最后那一笑也是亮点，一下子提高了大家对它的期待。
其实第一部的成功，还是有些侥幸的。它借鉴了《体育馆之谜》的核心诡计，思诺的人设也有《白夜行》的影子。但不可否认，至此整个系列就不得不朝着“推理+搞笑”的方向发展了。
第二部和之后推出的网剧，让整个唐探宇宙得到了扩展，主角最大敌人Q的真实身份也成为最大的悬念。
说了这么多，倒不是为了写《唐人街探案3》的影评，而是想和大家聊一聊，推理漫画要怎么设定诡计和反派。
推理漫画脱胎于推理小说。而日本的推理小说一般分为“本格派”与“社会派”，本格派以惊险离奇的情节与耐人寻味的诡计为主，经常运用密室、比拟、暴风雪山庄等桥段；而社会派则是把舞台放在广阔的社会背景中展开，深入罪犯的精神世界，探索杀人犯罪的社会原因，揭示社会矛盾和黑暗现象。
由于前者更加具有娱乐性，所以推理漫画更倾向于本格派。作为日本推理漫画的两座大山，《金田一少年事件簿》和《名侦探柯南》的案件，几乎都属于本格派范畴，即使《名侦探柯南》后期改变风格成为冒险漫画，但依旧不肯放弃本格的外壳。
很多朋友诟病《唐人街探案3》中的核心诡计，认为它拥有太多的不合理性。我觉得批评不到点子上。实际上，不合理性的犯罪是推理小说或者漫画很难避免的事情。《金田一少年事件簿》还好些，你看看《名侦探柯南》中的案件，它的合理性又有多少呢？
其实，日本顶级推理小说家东野圭吾也谈过这个问题，他认为“本格推理已经写不下去了”，原因在于经过这么多年的发展，能写的诡计已经写得差不多了。此外，在现实中的犯罪分子，不可能把心思放在诡计的设置上。
怎么可能利用鬼怪传说、诡异民俗犯罪，警察会信这一套吗？设置密室进行犯罪，对不起，警察不会去破解密室的，而是利用刑侦手段直接抓捕嫌疑人，然后直接问他这个密室是怎么搞出来的。
本格派永远是以娱乐为主，想要看合理性，应该出门右拐找社会派。话说回来，也正是这种不合理性，才造就了本格派的娱乐性。但必须掌握一个度，太不合理的诡计势必影响故事的逻辑性；太合理的诡计……对不起，我想不到。
话说回来，《唐人街探案3》的核心诡计确实不行，但不在于它的不合理性，而在于它太小儿科了。手法、凶手、动机三要素，竟然没有一个能够感到出人意料之外的，这显然不是一个好的诡计。
《唐人街探案3》几乎召集了前两作，以及网剧中的人物登场，核心主线也是揭露Q的真面目。这有点儿像《复仇者联盟》一样，是一部总结性，或者是承上启下的系列电影。在这种级别的作品中，势必要有个宏大的诡计支撑。
打个比方，如果《复仇者联盟》只是小打小闹地揍几个流氓，你会看得爽吗？《名侦探柯南》剧场版就是抓个凶手，会有吸引力吗？《唐人街探案3》就是犯了这个错误，支撑它的诡计太“小气”了，放到前两部或者网剧中也许可以，但在放在这部中就是不行。
什么叫“宏大的诡计”呢？就是充分利用想象力设计出来的诡计，甚至可以牺牲一定的合理性。一个人死在密室，应该怎么设计犯罪手法？如果只在怎么把死者塞进房间做文章，我认为就不够宏大。
宏大的做法应该是，在空地上把人杀死，再想办法在死者周围建起一座密室。它合理吗？完全不合理，它宏大吗？宏大，非常适合拍电影。
日本推理小说家岛田庄司就深谙此道，他笔下作品中的诡计，大多数都是想象力爆棚，但合理性不足。陈思诚和岛田庄司混了一阵子，怎么这都没有学会呢？
《金田一少年事件簿》中的大部分诡计都具有“宏大”的特性，某些案件中的诡计虽然不够宏大，但罪犯的动机却能触动人心。总之，会让你感到意犹未尽的感觉。《名侦探柯南》就做不到这点，可它有一个广阔的冒险背景，从一定程度上挑起了读者或观众的情绪，也能营造出激情澎湃的氛围。
这也是推理漫画的难点，毕竟宏大的诡计能写多少呢？又如果写得太过，导致案件的凶手如同神仙一般，逻辑性被撕碎。写得太保守，又让嘴巴吃刁的读者感觉不到震撼的效果，总之是一句话“我太难了”。
许多推理小说家、漫画家开始了转变。出现了比如预先知道谁是凶手，把重心放在犯罪手法上；比如利用文字误导读者的“叙述性诡计”。但这些对于推理作品的建设也只是杯水车薪而已，毕竟读者和观众远远多于作者，看多了总能猜到一二的。
所以，很多漫画作品出现了“宿敌”的概念，就像唐探宇宙中的Q一样。《金田一少年事件簿》中有“地狱傀儡师”高远遥一，《名侦探柯南》中有犯罪团体“黑衣组织”。
这样的设定也不新颖，在日本上世纪的推理作品中，就出现了一个大反派怪人十二面相。他是个易容高手，总是用高明的手段窃取艺术品，往往在作案前先写信警告物主，宣布将要下手的时间。
设定“宿敌”有助于推动系列作品的联动性，就算大家不看诡计，也喜欢看主角和宿敌之间的对决，唐探系列也是依靠Q的联系，才慢慢构筑起唐探宇宙。但是，“宿敌”的设定也有一个致命问题，就是你永远都杀不死他。
“宿敌”的人设肯定不能差，受众喜欢程度至少不能输于主角团，不然就没人看下去了。因此有着“宿敌”的作品，往往不敢干掉这个人。你看《金田一少年事件簿》中的“地狱傀儡师”，怎么也打不倒。就算抓到了，也能通过监狱遥控外面的弟子犯罪。
《名侦探柯南》更绝，整部作品几乎依托在“对抗黑衣组织”上，我认为只要“黑衣组织”覆灭，柯南变回工藤新一，就离完结不远了。这么说，柯南对待“黑衣组织”的态度，颇有“养寇自重”的嫌疑啊。哈哈，开个玩笑。
这样看来，《唐人街探案3》将Q设定为一个组织而不是一个人，倒是可以理解了，不就是方便继续拍续集嘛。
说一千道一万，走进电影院的观众还是喜欢看到一部完成度比较高的作品；翻开推理漫画书的读者还是喜欢看到一本不糊弄人的漫画。希望推理漫画能够开辟出新的模式，让读者在漫画中获得不同于现实的“大脑挑战”，也希望唐探系列能够越拍越好。
当然，最希望的是，子枫妹妹的戏份能不能多一点啊！！
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