作为筑梦的载体，电影能不能照进现实？
近日，全国人大代表张宝艳建议：拐卖妇女儿童罪最高调至死刑。
这或许是刘德华、张译、黄渤、郝蕾等电影人深感骄傲的一刻。因为由他们主演的《亲爱的》《失孤》等影片，初心就是以强烈的现实意义成为推动社会进步的力量之一。
电影《失孤》里，刘德华饰演农民雷泽宽，他驾着一台破旧的摩托车奔走在路上，十五年的漫长旅程，不敢奢求何时是尽头。1998年的一天，他年仅两岁的儿子被人拐卖，从此下落不明。这彻底改变了老雷的人生，他带着有限的家当以及满满当当的寻人启事，踏上看不见终点的征程。
某日，老雷因修车邂逅了小青年曾帅。仿佛是命运安排的一般，曾帅竟和老雷的儿子有着相似的遭遇。以此为契机，曾帅和老雷结伴同行。一个为了找到失踪的儿子，一个为了找到梦回的故乡。但事实揭开，并没有任何童话。
更为催泪的，是影片《亲爱的》。片中，黄渤饰演的田文军和郝蕾饰演的鲁晓娟是一对离异夫妻，他们之间唯一的纽带就是儿子田鹏。然而某一天，儿子走失，唯一的纽带断裂。绝望和崩溃中的田文军和鲁晓娟踏上漫漫寻子路，并在途中结识了一群和他们同样无助、抱团取暖的失独父母，其中的牵头人是张译饰演的彭高峰。
时间流逝，几年后，老彭带来了一条田鹏的线索，并带着大家一起到偏僻村落找回了孩子。可男孩口中的妈妈并非鲁晓娟，而是李红琴——一个无知可恨但也可怜的农村妇女。
因为人贩子，血肉分离之痛、领养社会伦理以及彭高峰身上微妙的人性幽微，都交织在了一起。2014年国庆档上映时，电影院哭倒一片。
当年10月底，就在影片下映之际，《人民日报》官方微博发布消息称：“根据现行刑法，收买被拐卖的妇女、儿童，但未阻碍妇女返回原居住地，也未虐待被买儿童、不阻碍对其解救的，可不追究刑事责任。刑法修正案草案作出修改，规定前述情形可‘从轻、减轻或者免除处罚’，但一律作出犯罪评价。”简言之，买方亦有罪。
此微博一经推送，《亲爱的》主演黄渤即刻转发并评论，字里行间难掩兴奋：“终于有希望了！被拐卖妇女儿童的买方也有罪了！”
当然，法案的修正不能说与电影有实质性的关联。但修正的时间与影片档期几乎同行，这不得不让人产生联想，《亲爱的》收获了商业价值之外的社会效应，并由这种附加的社会效应加速了草案的诞生。
如今，人大代表建议将拐卖妇女儿童罪最高量刑提至死刑，更是使得这些电影被再度回望时，多了份现实的力量。
曾经，韩国影片《熔炉》引发无数喟叹“电影可以改变现实”。而如今，在为《亲爱的》潸然泪下之后，当年发出过喟叹的网友无不击节叫好，因为“中国版《熔炉》”俨然就在身边。
2011年，韩国电影《熔炉》公映，它以2005年发生在光州一所残障学校的性暴力案件为蓝本，描写了一名良心教师揭开学校乃至整个韩国司法界潜规则的故事。影片因极其悲怆的笔触与几近真实的震撼席卷社会公议，甫一上映就掀起韩国舆论轩然大波。压力之下，政府重启案件调查，同年，韩国国会对原先量刑偏低的性侵罪作出修订，被称《熔炉法》。
事实上，放眼整个世界电影史，影片改变现实的案例更不是孤本。比如，1988年以纪录片形式还原一起冤案的美国电影《细细的蓝线》、1999年讲述青少年权益的比利时电影《罗塞塔》等等，都收获了意想不到的实际社会意义。
事实上，改变现状、推动进步的绝非一两部电影，而是依靠法治、依靠人的力量。
归根结底，电影只是让一些问题上升到社会话题，产生出传播学层面的意义。
再以《熔炉》为例。2005年事件爆发后，作家历时两年半进行社会探访，后据此写成纪实小说。又过去近两年时间，影片的主演向电影公司推荐了该小说。到2011年电影面世时，事件本身已在韩国民间翻滚了近六年，《熔炉》公映不过是“最后一根稻草”。
换言之，是先有了关于“性侵孩子”“司法内幕”之类的社会话题，才有了小说蓝本，进而衍生出电影《熔炉》及之后的连串反应。在这条从案件到立法的事物发展链中，电影不过是酵母、是放大镜，真正改变现实的还是世界本身，是这个世界里的人。
电影不能改变世界。但套用卡夫卡形容文学与现实关系的一句话——“冬天，用斧头打湖面上很厚的冰是无济于事的，只会惊醒冰面下的鱼。最终消融这冰面的，一定是春天，而不是斧头。”
电影，不是春天，但可以是惊醒世人的这柄斧头。
作者：王彦
编辑：王彦
