《时空旅行者的妻子》是罗伯特史文克在2009年执导的奇幻爱情电影，影片改编自哲学作家奥黛丽尼芬尼格的同名小说，讲述了一个患有时间错位症被迫在时空中随机穿行的男人亨利，陪伴爱人恩克莱尔成长直到二人相遇相爱，克服阻碍迈向婚姻家庭的故事。
电影的开始小男孩亨利与母亲在行驶的车内唱着歌，车祸意外发生母亲去世，小男孩亨利和成年后的亨利第一次相见，亨利穿越时空的能力出现。电影从童年亨利转到成年亨利进入叙事故事线，不受自己控制地穿越至过去或将来的某个时间点的亨利，是一个游走于线性序列事件之外的旁观者和参与者，穿越的空间受到亨利大脑潜意识的影响，童年失去母亲的亨利经常穿越到母亲去世前的过去与母亲对话，而逐渐长大之后他的寄托就在爱人克莱尔身上。每次毫无预兆的穿越给亨利带去了很多的困扰，婚礼上的消失，长期对妻子缺少陪伴等等。每次穿越之后赤身裸体的亨利，不得不面临别人异样的眼光和随时可能再次穿越的未知，电影中对亨利人物形象的塑造，是有着不安、怯懦的性格，而这种又缺陷的性格让亨利这个人物的形象更加丰满生动。
电影通过平行蒙太奇手法将时间碎片化打破，非线性的时间叙事结构中明显地出现了两个亨利，是在现实时间线上穿越未来正在发生的青年亨利，和人到中年总是回到过去的亨利。影片以青年亨利为主要时间线，从童年亨利长大的青年亨利，遇到了未来相爱的伴侣克莱尔，亨利与克莱尔的相遇是注定的，这种必然发生离不开另一个亨利，中年亨利不断回到过去与童年克莱尔的相处对话。青年亨利和老年亨利背后是两条时间线，青年亨利对应着以克莱尔的存在为基准的时间维度，中年亨利对应着亨利自我的生活发展线。
影片中的一些台词隐喻而又直至中心，克莱尔父亲与亨利随意的闲聊谈到打猎，亨利说我一直都是一个猎物，克莱尔父亲说“人要学会转换身份，有时候是猎物有时候是猎人”。一语道破了亨利人生的意义，对于亨利自身而言，没有与克莱尔相遇相爱的他是个被时间驱逐的流浪者，每次穿越后赤裸裸进入未知世界，被迫偷抢衣物蔽体，被警察和陌生人追逐殴打。亨利最后的死亡也是被猎人射中，在亨利自我的时间线中，他始终是一个被时间控制的猎物，被迫在时空中穿梭，最终被时间射杀。
而在与克莱尔的二人关系里，亨利是以“猎人”的身份存在，操控主导着一切，而不同时间线中多个亨利的穿越旅行都是以克莱尔为坐标轴，多线性时空重组拼凑成克莱尔的现实时空。而这一切穿越时空的动机和目的，正如影片中克莱尔说的“故意让一个小女孩真心实意爱上你”。亨利一手养成了未来的克莱尔，还是小女孩的克莱尔在草地上遇到不速来客亨利，以未来爱人出现的亨利陪伴着克莱尔成长，直到克莱尔在图书馆遇到现实时间主线上的亨利，亨利的时空穿梭是为了与克莱尔的相爱相伴。
影片以“时间”概念为主，时间化的自由空间中亨利的年龄变化不定，从青年到中年到老年，而这个闭环的因果是从克莱尔家后的那片草地开始的，这也是电影不被注意到的一个别出心裁的循环，亨利从踏入绿草地到最终走入未知时间中那个大雪纷飞的草地，影片给了这个白雪覆盖的草地空镜头的展示，预示着开始之地也是结束之地，而走向死亡终点的亨利失去了生命，但却走出了时间获得了爱情的永恒。
这种超越时空的爱恋，所付出的代价就是无法厮守的等待，等待爱人的克莱尔同样是在等待着她的既定命运，从二人的开始相识，等待亨利出现，等待自己长大，等待成为亨利妻子，等待拥有二人的孩子成为一个母亲，亨利去世之后依旧坚定的等待再次的见面。电影背后传达出一种性别差异，传统男女关系中，女性更常处在“等待”的角色，围绕男性而生。而男性往往是以自我为主，拥有更多的独立和时间。而作为时间旅行者妻子的克莱尔，她的婚恋观是等待爱人的同时，有自己的自由空间和选择的权利，不是男性的附属品。在亨利去世之后，克莱尔一边带着对亨利深沉的爱心存希望，一边依旧好好爱自己爱生活，照顾孩子完成自己的事业。电影所传达出来好的爱情和婚姻观念也正是如此，相互尊重的前提下，拥有彼此的个人时间和空间，能够将自己的“时间混乱症”解决处理好。
爱情和电影的同构性，在于两者都有潜能成为事件性的地点，使得陷入其中的人经历真实的体验。《时空旅行者的妻子》的独特之处不仅在于电影中形成闭环的时间观念，不是像《蝴蝶效应》一样行为干预改变产生一系列的连锁反应，而是一种始终充满可能但无法改变的时空经历。更独特的在于影片所表现的超脱于时间局限之外的永恒，也就是影片的主旨，爱情的永恒和命运的安排。
