《许渊冲译西厢记》是一本由（元）王实甫著作，中译出版社出版的平装图书，本书定价：69.00元，页数：524，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《许渊冲译西厢记》读后感(一)：许渊冲译中国古代四大戏剧之《西厢记》
中国古代四大戏剧：《西厢记》、《牡丹亭》、《长生殿》、《桃花扇》。其中《西厢记》是诞生最早的一部，它出自元代王实甫笔下。其他三部均出自于明清两代。因此《西厢记》可谓是模范之作，后来的《牡丹亭》、《红楼梦》等作品都深受其影响。
中译的这版《西厢记》是中英双语版，其英文是由翻译界的泰斗许渊冲先生翻译的。因为本人也是小小翻译，所以深知翻译的不易。相对来说外文翻译中文是比较简单的，而中译外，如果又是古代戏剧这种包含大量韵文的内容，相对来说就太不容易了。这需要一个人非常扎实的外语能力，同时还需要古文基础，然后最重要的还应具备坐的住的精神。所以说许渊冲先生不简单。
有句话说，所有的翻译都是对原文的背叛。只要被翻译，就会有损失。但是如果没有翻译，那么情况会更糟，所有国家的文化都没有办法传播到国外。就比如《西厢记》这种蕴含着无穷中国传统文化的戏剧作品，这是中国文化的代表之作，如果没有翻译，不被外国人了解，那将是一大遗憾。
《西厢记》是标准的才子佳人故事。在这四大戏剧中是中规中矩的模板式作品。张生和崔莺莺也是古代男女冲破束缚、自由恋爱的代表。我从前也是对这几部戏剧一知半解，借着读这套双语版才读完了原著，这才读出了这些作品的真正妙处。这几部诞生于元明清时代的戏剧将唐宋诗词与通俗白话相结合，有韵味又有平实，有深情又有幽默。其中很多名句也被《红楼梦》借用。个人感觉，通过中英对照的排版结构更能够感受到，中国的文字对比英文有着四两拨千斤的力量。虽然特别感谢许老的翻译，但是不得不说，汉语的魅力是无可替代的。
试举几例供比较：
“镇日价情思睡昏昏”，翻译为“lost in love so strong, I’m drowsy all day long.”
“一个银样镴枪头”，翻译为“You look like a silver spear-head, but in fact it is made of lead.”
“正是腰细不胜衣”，翻译为“you are too slim and frail for your dress now.”
“情思睡昏昏”，这个句子曾经被《红楼梦》里的黛玉念出来，引起了宝玉的调笑。这个说法简约而又到位，让人感受到闺中女子对于爱情的向往以及由此引发的郁结。许老翻译得固然好，但是相比较于汉语来说少了些暧昧，多了些直白。
“腰细不胜衣”，短短几个字，刻画出了莺莺小姐为了思念张生茶饭不思、日渐消瘦的情景，但是翻译出来之后就显得缺少了些韵味。“银样镴枪头”也是一样。
当然我认为这是由于字母和字符文字的区别本身决定的，并非是由于许老的翻译问题。这个四大戏剧系列中只有《西厢记》这本是无删减的，所以大家可以完整地享受中英文带来的不同快乐。
《许渊冲译西厢记》读后感(二)：《西厢记》：张生的一见钟情，功名都放一边的爱情最后怎么了？
《西厢记》讲的是一位进京赶考的书生张生，在普救寺遇到了容貌俊俏的相国小姐崔莺莺，赞叹道：“十年不识君王面，始信婵娟解误人”，张生一见钟情了，于是为了爱情，功名也暂时放弃了，一番良苦用心，终于赢得崔莺莺的芳心，于是在红娘在帮助下，两个人几次月下约会，但是，这远远不够啊，两个人的身份悬殊，崔莺莺的母亲那是不可能认可的，最终长亭相别，进京赶考，最终金榜题名与崔莺莺成就了百年好合。
《西厢记》全名《崔莺莺待月西厢记》，是王实甫现存三种杂剧之一，是元曲里最脍炙人口的杂剧之一，而且它突破了元杂剧一本四折的体制，采用五本二十折的长篇巨制，对于当时来说，结构相当宏伟了，曹雪芹在《红楼梦》中，通过林黛玉口，称赞它“曲词警人，鱼香满口”。
《许渊冲译西厢记》收录的正是王实甫《西厢记》舞台本内容，进行翻译，英文部分翻译是许渊冲先生以及他的儿子许明，说起许渊冲先生，可能很多人都不知道，但是他在2014年就荣获国际翻译界最高奖项之一“北极光”杰出文学翻译奖，是首位获此殊荣的亚洲翻译，他毕业致力于中西文化互译工作，就像评价那样，“因为他，我们遇见了包法利夫人，遇见了于连，遇见了李尔王；也因为他，西方世界遇见了李白、杜甫，遇见了崔莺莺、杜丽娘”。
其实翻译在《西厢记》这样有中国特色的戏曲最难的就是，它的语言风格本身就较多地吸取了古典诗词的意境与古典语言表现，所以在翻译成英文不仅要有意境美，表现出中国文化的美感，同时也要英文的韵律美，所以许渊冲先生提出的“三美论”：意美、音美、形美，在《许渊冲译西厢记》这部作品里，处处皆体现三美论。
比如在红娘陪崔莺莺在庭院散步时，崔莺莺唱到“花落水流红，闲愁万种，无语怨东风”如果按照英文直译，“水流红”可能直接变成“water is red”，“东风”就变成“ east wind ”但是许渊冲先生是这样翻译到“Laden with glooms,Mutely I bear a grudge against the eastern breeze,Blowing down flowers form the trees.”其中“glooms”“Mutely ”“bear a grudge against”等，个人是认为是更符合原文所表达出的中国诗词美，同时也能让西方读者更能意象。
这样的还很多，比如后面张生说到“曲径通幽处，禅房花木深，却早来到也”，以及后面弹唱的《凤求凰》等翻译，就算英语不太好的我，也觉得许渊冲先生的某些翻译用词是绝妙的。
爱情历来作为文学的母题之一，不管是西方文学创作者，还是中国的文学大家们，都写过很多流传至深的作品，当然说到爱情故事，很多人都不可避免谈论到莎士比亚的《罗密欧与朱丽叶》，王实甫的《西厢记》，虽然两部作品是不同的戏剧系统以及文化背景，但是仍然有许多共同之处，因此《西厢记》也被称为中国版的《罗密欧与朱丽叶》，且《西厢记》被金圣叹称为《第六才子书》，其艺术价值与美学地位可见一斑。
而许渊冲先生译作的这本《许渊冲译西厢记》除了内容，古风设计，32小开本，汉英对照，便携易读，值得你我精读细读。
《许渊冲译西厢记》读后感(三)：复原杂剧原貌，弘扬中国传统文化
中译出版社一直是在做良心书，致力于把中国优秀的文化传播出去，致力于把外国优秀的文化接受进来。中译出版社是一个非常优秀的文化的纽带，输入输出都极具眼光。 就比如这次在许渊冲老先生翻译的热门的唐诗宋词之外，中译出版社选择了相对冷门一点的戏剧，做出了四本向国外推广我国戏剧文化的系列作品。
下面我来说一说许先生翻译的《西厢记》。这是我国影响最大的一部元杂剧。 过去翻译界有一句话说，诗歌是从一种语言翻译到一种语言中最容易丢失的东西。其实杂剧翻译比诗歌更难，剧的主体是唱词，这就相当于诗歌了，除了唱词之外，人物的语言还有上下场诗、宾白，宾白还分为独白和对白，无论独白和对白，白之中还分为韵白和散白。如果要想保持元杂剧的原汁原味，这些韵白和散白也是要有区别的。散白就要像平常的人说话，韵白也要像诗一样，有节奏有押韵。这就给翻译造成了相当大的难度。这就是戏剧的翻译，比纯粹的诗歌翻译更为难的地方。 戏剧不单单是文学样式，他是可以实际演出的底本，除了舞台上说给大家听的东西之外，还有舞台布置、舞台提示、服装提示、做工、上下场提示等等，戏剧是一个非常综合的艺术，也是多种艺术形式的这样的一个结合。 翻译的人要想把戏剧演出底本的这个感觉翻译出来，翻译者本身要对舞台演出非常熟悉。 许渊冲先生不愧是大家，对戏剧的这些特色把握的非常好。 我举一些例子吧。 第一本第二折《借厢》。这折的开头部分是夫人和红娘对白，法本和法聪对话，这些属于散白，许先生也把这些话翻译的非常的口语，然后各个人物的性格不同，许先生也注意到了他们的身份差别。 老夫人是相国夫人，说话相对文雅，说话又是以上对下，所以翻译中那种命令的口吻就比较浓重。 法本是一位老僧，上来之后自报家门，散白之中多少有一点点韵，所以许先生翻译的时候，就在两句中加了一个韵脚。法本和法聪说，“山门外觑着”，这是相对书面语一点的说法，翻译的时候老先生就没有把它直接翻译成一个“watch”（看），而是翻译成“去而且持续看”的意思：“ Go and keep watch”。主持的那个威严感、命令语气，就在这个词的选择中表现出来了。红娘和法聪是老夫人和法本的下属，所以他们的回答就符合他们自己的身份，简单明快。王实甫在写作的时候，给这4个人各自的身份口吻，许渊冲在翻译的时候，注意到了这一点，并且在翻译的时候选择合适的词语，完全还原个人的身份。
元杂剧的特点是一折中一人主唱，这个主唱的人每次唱的时候并不一一标明，因为约定俗成。 这个习惯，我们现代中国人看起来可能都会有一点认知的难度，对外国读者来说，这更是一个难题。再加上主唱并不是一人一唱到底，唱的过程中还有和其他人对话的情景出现，主唱一个人唱了两句，然后下面有人插进来说两句话，紧接着不加任何标明，就又是原来主唱的人唱。许先生意识到这对外国读者来说是一个难处，所以在翻译唱词时，不论原著标与不标，都会很细心的把唱的人表示出来。比如这折里《中吕·粉蝶儿》是张生唱的，张生唱了两句之后，法聪插进来说了两句话，紧接着张生就把《粉蝶儿》的后半部分给唱了，这个原著中并无标明着这后半支曲子也是粉蝶儿，许先生在翻译的时候，在后半支曲子前面加上了“Master Zhang continues to sing”（张生继续唱这只曲子）。
在翻译到曲子的时候，元曲使用到韵脚，许先生都会在同样的位置使用韵脚。 把散文和韵文区别开来，让翻译的读者也能明确的感受到戏剧散白结合的特点。 说了半天许先生的优点，我也谈一谈，有些我觉得翻译的还不太和我心意的地方。 首先就是红娘的翻译，先生把她翻译成rose，我感觉还是直接翻译成hong或者直接音译即可，小红娘还是应该拥有她本来的名字。
还有就是里面关于年代的翻译，比如说张君瑞出场的时候，说自己是“贞元十七年二月上旬，欲往上朝取应”，这里先生直接把这个年代翻译成公元纪年801年，贞元是唐德宗年号，德宗在位二十年，他晚年的时候，由于削藩，各地人马拥兵自重，社会非常动荡。王实甫把故事的背景放在这个时期，是有深意的，为后文孙飞虎和杜确都能自主调动兵马，埋下伏兵。如果仅仅只翻一个801年，王实甫的这种伏笔就给翻丢了。感觉这里可以直译，然后再加上一个译注。 一点小小的建议。
《许渊冲译西厢记》读后感(四)：魂灵儿飞去半天，只将花笑拈，我谁想这里遇神仙！
魂灵儿飞去半天，只将花笑拈，我谁想这里遇神仙！
——读《许渊冲译西厢记》
文/苇眉儿
《西厢记》艺术水平到底有多高呢？英国智慧女神出版社认为，《西厢记》在“艺术性和吸引力方面，可以和莎士比亚的《罗密欧和朱丽叶》相媲美。可谓是对《西厢记》一个很高的评价了。
在我国古代戏曲中，流传最广、影响力最大的，王实甫的《西厢记》绝对榜上有名。听听《圣叹外书》中是怎样说的吧：“《西厢记》不同小可，乃是天地妙文。”许渊冲老先生将“此番已是绝妙”的《西厢记》翻译出版呈现于世，对读者而言又是一顿精神食粮的饕餮大餐了。
《许渊冲译西厢记》腰封上写着：译古今诗词，翻世界名著，创三美理论，饮彤霞晓露。非常遗憾的是，2021年6月17日早，著名翻译家许渊冲先生在家中安详去世。想来，致敬译界巨匠许渊冲先生最好的方式，就是阅读和推荐其翻译的作品，让国内国外更多的人阅读和了解古典名剧、传世诗篇和名家诗词。
爱情，是人类最珍贵的情感。《西厢记》崔莺莺和张生的爱情故事，人尽皆知，书生张生（名珙字君瑞）与相国小姐崔莺莺一见倾心一见如故一见钟情，在丫鬟红娘的帮助下，化解老夫人的反对，冲破孙飞虎、郑恒等人的阻挠，有情人终成眷属，反映了年轻人对爱情的追求和对封建礼教的反抗。五本二十折浓墨重彩的文字构成了一个完整的故事。
老夫人是剧中不容小觑的一个角色。不管有什么事情，莺莺总是这样问红娘，而红娘总是如此这般作答。
（莺莺云）你曾告夫人知道不？
（红云）我不曾告夫人知道。
许老先生是这样译的：
Yingying says : Have you told my mother about it ？
Rose says : No , not a word.
这对话揭示了老夫人的家庭地位和不言自威，这翻译也够妙啊，一问一答字数结构都差不多，但回答翻译出来却简洁明快绝不拖泥带水，“not a word ”，红娘的性格也窥见一斑，做事干脆利落做人有智有谋，成就了世间一段好姻缘。
而当老夫人违背将莺莺许给张生为妻的诺言，硬生生逼迫莺莺喊张生“小姐近前来，拜了哥哥者”时，众人听言各自这样表现：
（张生云）呀，这声息不好也！
（莺莺云）呀，俺娘变了卦也！
（红娘云）呀，这相思今番害也！
译文是这样的：
Master Zhang says :Ah !This is not a good augury !
Yingying says :Oh !My mother has changed her mind .
Rose says :Oh !They will be lovesick again .
教人忍俊不禁，将人物各自的神态、心意诠释得淋漓尽致，如临现场看到了张生的抓耳挠腮，莺莺的眉头紧蹙，红娘的捶胸顿足。
好在故事的结局皆大欢喜，结尾的最后一句成就了花好月圆的结局：“谢当今垂帘双圣主，敕赐为夫妇。永老无别离，万古常圆聚，愿天下有情的都成了眷属。”
那多情的莺莺，“此一行，得官不得官，疾便回来者”，“但得一个并头莲，煞强如状元及第”。
那痴痴的张生，“今夕得侍小姐，终身犬马之报”，好一个魂灵儿飞去半天，只将花笑拈，我谁想这里遇神仙！
《许渊冲译西厢记》读后感(五)：魂灵儿飞去半天，只将花笑拈，我谁想这里遇神仙！
魂灵儿飞去半天，只将花笑拈，我谁想这里遇神仙！
——读《许渊冲译西厢记》
文/苇眉儿
《西厢记》艺术水平到底有多高呢？英国智慧女神出版社认为，《西厢记》在“艺术性和吸引力方面，可以和莎士比亚的《罗密欧和朱丽叶》相媲美”，可谓是对《西厢记》一个很高的评价了。
在我国古代戏曲中，流传最广、影响力最大的，王实甫的《西厢记》绝对榜上有名。听听《圣叹外书》中是怎样说的吧：“《西厢记》不可小同，乃是天地妙文。”许渊冲老先生将“此番已是绝妙”的《西厢记》翻译出版呈现于世，对读者而言又是一顿精神食粮的饕餮大餐了。
《许渊冲译西厢记》腰封上写着：译古今诗词，翻世界名著，创三美理论，饮彤霞晓露。非常遗憾的是，2021年6月17日早，著名翻译家许渊冲先生在家中安详去世。想来，致敬译界巨匠许渊冲先生最好的方式，就是阅读和推荐其翻译的作品，让国内国外更多的人阅读和了解古典名剧、传世诗篇和名家诗词。
爱情，是人类最珍贵的情感。《西厢记》崔莺莺和张生的爱情故事，人尽皆知，书生张生（名珙字君瑞）与相国小姐崔莺莺一见倾心一见如故一见钟情，在丫鬟红娘的帮助下，化解老夫人的反对，冲破孙飞虎、郑恒等人的阻挠，有情人终成眷属，反映了年轻人对爱情的追求和对封建礼教的反抗。五本二十折浓墨重彩的文字构成了一个完整的故事。
老夫人是剧中不容小觑的一个角色。不管有什么事情，莺莺总是这样问红娘，而红娘总是如此这般作答。
（莺莺云）你曾告夫人知道不？
（红云）我不曾告夫人知道。
许老先生是这样译的：
Yingying says : Have you told my mother about it ？
Rose says : No , not a word.
这对话揭示了老夫人的家庭地位和不言自威，这翻译也够妙啊，一问一答字数结构都差不多，但回答翻译出来却简洁明快绝不拖泥带水，“not a word ”，红娘的性格也窥见一斑，做事干脆利落做人有智有谋，成就了世间一段好姻缘。
而当老夫人违背将莺莺许给张生为妻的诺言，硬生生逼迫莺莺喊张生“小姐近前来，拜了哥哥者”时，众人听言各自这样表现：
（张生云）呀，这声息不好也！
（莺莺云）呀，俺娘变了卦也！
（红娘云）呀，这相思今番害也！
译文是这样的：
Master Zhang says :Ah !This is not a good augury !
Yingying says :Oh !My mother has changed her mind .
Rose says :Oh !They will be lovesick again .
教人忍俊不禁，将人物各自的神态、心意诠释得淋漓尽致，如临现场看到了张生的抓耳挠腮，莺莺的眉头紧蹙，红娘的捶胸顿足。
好在故事的结局皆大欢喜，结尾的最后一句成就了花好月圆的结局：“谢当今垂帘双圣主，敕赐为夫妇。永老无别离，万古常圆聚，愿天下有情的都成了眷属。”
那多情的莺莺，“此一行，得官不得官，疾便回来者”，“但得一个并头莲，煞强如状元及第”。
那痴痴的张生，“今夕得侍小姐，终身犬马之报”，好一个魂灵儿飞去半天，只将花笑拈，我谁想这里遇神仙！
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